上世纪七八十年代，一部优秀的短篇小说就可以激荡文坛、影响天下，那也是一个长篇与中短篇小说共同发展的黄金年代；但近十多年来，文学创作越来越偏重长篇，网络小说更是以每部上百万字的篇幅进行创作。出版市场上，长篇小说成为各家争相出版的香饽饽，每年有三四千部作品面世，而短篇小说则沦为可有可无的鸡肋。在一个快餐文化、娱乐文化盛行的时代，很多人实际上更倾向于快速、短小、精致的阅读，可创作、出版市场上最为火爆的却是长篇小说，这是否是一种供需的脱轨、创作的不接地气？就此问题，记者采访了全国政协委员范小青和梁凤仪。

　　范小青表示，目前短篇小说出现瓶颈的现象，是由多方面的因素造成的，但她不认为是创作上迎合市场的问题，短篇小说不受重视，这是文学界长期存在的现象，不能说创作不接地气。范小青指出，虽然创作短篇小说，肯定上不了杂志头条，但每一种文学体裁，都有它存在的道理，和它固定的读者群。虽然现在短篇小说式微，但很多作家出于爱好，依然一直在写。“我计算过，30年前，我写一个短篇，给50元稿费，如今我写一个，给500元稿费，增长了10倍，但我们的工资水平增长了160倍。写短篇，对于作家个人的经济收入不可能有什么长进——虽然这样，还是有很多创作者在写。”就读者而言，就算不搞文学的人，也会订转载短篇小说的刊物，从中可以很迅速地了解到当代文学的创作特点和趋向。范小青表示，写短篇，关键还是要创新，要在变与不变之间找到尺度。

　　全国政协委员梁凤仪指出，短篇小说目前出版得少，而长篇小说屡获奖项的现象确实存在，也是客观环境所致。她说，任何创作，都是应该分很多层面，抛开短篇或者长篇的考虑，对于一个作家来说，你最适合做什么，你就做什么好了，在创作上，不能只看市场。就比如现在喜剧很好卖，而你比较适合正剧甚至悲剧，那你就为了市场而去演喜剧吗？小说也是这样，没有“喜剧细胞”，是不会出好作品的。所以，对于小说家而言，自己的定位一定要清晰。同时，梁凤仪表示，写什么都不是绝对的：“就好像今天我很有感觉，我要写长一点的文字，就去博客上写，如果用一两句话就可以概括我想要表达的内容，去微博写，也是一样很好的。小说也是一样，获奖、出版是一个角度，但也只是一个角度而已，关键在于是不是适合你的写作。我期望的，是文艺上要按自己的心来走，就是‘我心谈我情’；如果不是这样，那这位作家也不会跳跃出一个很大的范围。”