在国内拍一部电影不能像好莱坞商业片那样可预见结果，投资拍片若想赚钱只有寄希望于少数几个有票房号召力的演员，依赖于曾经有过成功作品的导演和制作团队，中国电影市场缺少的是大量发挥稳定的标准化作业。

陈嘉上版《四大名捕》中的冷血、无情

　　2008年票房大卖的《画皮》似乎影响了陈嘉上此后几年的拍片风格，去年的《画壁》基本是拙劣地照搬《画皮》的成功元素，7月12日正式上映的《四大名捕》，依然有《画皮》的影子。《画皮》把《聊斋志异》中一篇不涉及情感纠缠的鬼怪故事发展成与现在社会风气相合的三角恋爱戏；此次《四大名捕》改编自温瑞安的同名武侠小说，大概陈嘉上嫌原著单纯的武侠悬疑不够吸引眼球、感情线单薄，于是故技重施将书中本是男性的无情改为女性角色，并与冷血和姬瑶花有三角关系的情感戏。但因为是三部系列影片，所以上映的第一部中三者感情仅限于眼神的交流和含蓄的表达，影片的叙事主线还是围绕铸币铜模被盗，市面上假币流通，两个互为竞争关系的破案机构六扇门与神侯府都受命调查此案，力图揪出幕后元凶展开。

　　当初《画皮》为能通过电影审查，将原著中的狞鬼改为周迅扮演的妩媚狐妖，最终将影片定性为“东方魔幻”，这个为电影宣传而划分的类别或许不准确，但《画皮》确实有别于过去的国产电影类别；这次陈嘉上在《四大名捕》中对传统武侠片也有所突破，《四大名捕》在人物技能设计上比传统武侠片更多了奇幻色彩。无情会读心术，并可使用意念运物；冷血发怒后会变身狼人；追命可以不借助任何工具、外力就像蜘蛛侠一样在屋顶潇洒纵跃；铁手是个机械奇才，他为无情制作的轮椅可以跟随人的心愿移动；大反派安世耿可将人灼烧或者冰冻起来，并且还能用西域奇术召集死去的人组成“敢死军团”。这些预期令影片更具可看性的超现实人物技能反而遭受恶评。很多人不习惯武侠电影中加入这么多超现实元素，但是在传统武侠电影中也充满对人类体能的高度夸张，尤其是武侠片中通常都会出现的颇具可看性的轻功，完全违背了重力原理，为何我们却能习以为常？再如摘花伤人、一阳指，现实中又怎么可能？但我们对于国产电影的评价容易先入为主，缺少平和的观影心态。如果认为好莱坞电影里普通高中生被蜘蛛咬后变为以摩天大楼为秋千架荡来荡去的超能侠士或科学家受到辐射污染变为越愤怒越力大无穷的绿巨人这样的故事设置毫无违和感，为何不能对陈嘉上“打造华语电影自己的超级英雄”（陈嘉上语）进行的尝试宽容些？

　　《四大名捕》故事节奏紧凑，讲得也还算圆满，但因为是三部曲的第一部，很大一部分剧情需要交待人物来历、人物性格及人物关系，所以似乎影片高潮还没有真正到来，而在影片大约四分之一的时长里就暴露了影片里最大的反派身份——财神爷安世耿——破案悬疑的一面被削弱了。反倒是影片结束时安世耿生死未明，暗示王爷也是反派为下部影片留下伏笔的开放式结局更吸引人。陈嘉上确实已在影片上映当日就正式开拍后两部。好莱坞卖座电影多成系列，比如今年上半年大抢国产电影票房的《碟中谍》已是该系列的第四部，《黑衣人》也已拍至第三部。而国产电影少有系列电影，《四大名捕》若想做成成功的系列电影，后两部在故事上还需多下功夫。

　　因为产业的标准还不固定，观众的观影趣味也未真正成熟成型，在国内拍一部电影不能像好莱坞商业片那样可预见结果，投资拍片若想赚钱只有寄希望于少数几个有票房号召力的演员，依赖于曾经有过成功作品的导演和制作团队，但是最终结果还得靠运气，中国电影市场缺少的是大量发挥稳定的标准化作业。评价电影的标准也应该根据它的定位、类型和想要达成的目标有所不同。《四大名捕》是部标准的爆米花电影，不能以看《桃姐》的标准看《四大名捕》，《四大名捕》也从未将进入影史佳片榜作为诉求。要拍一部合格的爆米花电影也是门该好好琢磨的大学问，对我来说，《四大名捕》作为爆米花电影是部达标的影片，许多地方甚至超出预期。