张奇虹是国家话剧院的著名导演，其从事戏剧68年研讨会近日在国家话剧院召开。与其共事过的戏剧专家、导演及演员回顾了她的创作历程，她所导演的《威尼斯商人》《归帆》《风雪夜归人》《原野》《火神与秋女》《灵魂出窍》《十二个月》《西游记》等中外题材的剧作，包括儿童剧等，都堪称中国话剧的经典之作。

　　张奇虹在苏联戏剧学院系统地学习了斯坦尼戏剧理论体系，归国后在中央戏剧学院任教，后调入中国青年艺术剧院任导演，将其所学与中国话剧民族化探索相结合，致力于当代民族戏剧的实践。多年来，她导演了不同戏剧风格的中外作品。她的导演艺术，既来源于对中国民族艺术审美传统的了解，也有对国外艺术戏剧规律戏剧手法的研究。1982年，她执导了著名剧作家吴祖光先生40年前的剧作《风雪夜归人》，本来吴祖光先生不同意排此剧，怕再受批判，是张奇虹的特殊经历使他打消了顾虑。因为张奇虹是一个有外来文化思考，又经战地文化生活锻炼过的导演，并有教学经验，这才让吴祖光把此剧交由她导演。而且此剧中，张奇虹巧妙地运用了中国戏曲的表现手法，注重戏剧情境的渲染和营造，使剧作内容和人物形象更有视觉冲击力和感染观众的力量。此剧当年演出时造成极大的轰动，并使两位主演刘伟明和殷新一举成名。

　　很多女导演给人的印象都很强势，但张奇虹却显得很温和，她的创新虽不是大张旗鼓，但却起到了润物无声的效果。《原野》是曹禺的一部力作，1984年，张奇虹排演这出戏时对原作进行了非常大的改动。像“金子训虎”那场戏，为了表现金子的泼辣与野性，张奇虹放弃了室内做戏，把冲突地点挪到了后院，金子坐在小台子上训仇虎，脱了鞋朝其屁股上打，动作折射出人物的性格，赢得了一片喝彩声，当然也包括曹禺先生的掌声。之前，张奇虹曾亲自登门征求曹老意见，曹禺先生对改动的部分十分认同，并欣然写下“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”加以勉励。《威尼斯商人》是一出传统剧目，情节发展几乎成了一些人的思维定式。而张奇虹执导《威尼斯商人》时却不落俗套，比如国王挑选“金银铅”三个盒子的那场戏，一般的处理只是把三个盒子摆在桌上，场面不够活跃。张奇虹则将金银铅三个盒子换成了三个舞姿翩翩的姑娘，捧着金盒子的姑娘扭动腰肢，跳起妖艳的阿拉伯舞出场，捧着银盒的姑娘跳着华美明快的西班牙舞出场，而捧着铅盒的姑娘则装扮得朴素大方，一场原本死气沉沉的戏演活了。

　　小剧场戏剧上世纪八十年代风靡一时，张奇虹1988年执导的《火神与秋女》，没有激烈的矛盾冲突和视觉效果突出的舞台场面，它摒弃了枝枝蔓蔓的情节交代，舞台上的一切恰如一段生活流程，表演自然、真实，充满生活化，即让演员“当众生活”。为了营造送别时逼真的戏剧效果和伤感氛围，导演让演员喝下真正的白酒，弥漫的酒香不仅熏陶着近在咫尺的观众，而且把他们的情绪带入到真实的舞台幻境。而1993年她执导小剧场戏《灵魂出窍》时，则反其道而行之，一切动作都是虚的，但观众却看明白了，也认可了。

　　有专家评价张奇虹的戏崇尚真情美，极具观赏性，并崇尚艺术创新，更重要的是推出了一批演员，如丁嘉丽、刘金山、许正廷、张秋歌、宋洁等，他们都已成为舞台和影视剧的重量级人物。在张奇虹看来，人生最大的快乐就是做自己喜欢的戏剧艺术。后来她为中国儿艺执导三本童话剧《西游记》，以及重新执导《十二个月》，也把这种快乐与众多的小朋友分享。