随着时代对戏曲的要求，秦腔艺术的改革发展是必然的。我尝试在“衰派”艺术的精魂体系里，融入其它丰富多彩的艺术元素，使技艺程式赋以人物个性。在演出中，我把握刘派的精髓，发挥自己的嗓音和基本功的艺术优势，努力做到随心随性，自在洒脱，努力把每一个人物都刻画得性格鲜明，各不雷同。

王宏义在《大报仇》中饰刘备

　　秦腔须生泰斗刘毓中先生是易俗社早期学生，自小随其父亲刘立杰(木匠红)学艺，还得到名须生李云亭(麻子红)、高步云(陆顺子)的指教。他是秦腔“刘派”，也称“衰派”老生的创始人。1982年他离开了我们，享年86岁。他理顺了秦腔老生表演规律与规范，所演剧目不下百部，留下诸多经典的唱腔和表演风范，形成了秦腔“衰派”老生独特的表演风格。他主演的秦腔戏曲电影《三滴血》《火焰驹》享誉戏曲界。马连良先生看了他的《杀驿》和《二启箭》后，称他的表演为秦腔“衰派“一绝。

　　我是学须生的，我特别仰慕刘老的“衰派”艺术，我师从王保易、王君秋、桑梓、马世中等老师，成为衰派艺术的再传弟子。多年来，在老师们孜孜不倦的指教真传下，我认真磨练，用心体会，并反复观看学习刘毓中先生遗留下的音像资料：《三滴血》《火焰驹》《祭灵》《释放》《烙碗计》《卖画劈门》《空城计》《义责王魁》《龙凤呈祥》《周仁回府》《游龟山》《石达开》等剧目。在老师们的教导下，使我对前辈“衰派”表演艺术家刘毓中先生的艺术真谛，渐渐有所感悟，认识到刘(毓中)派表演的声与情，神与形的结合，既运用程式又看不出程式，既符合人物剧情又给人以美的感受，创立了“一重巧，二重情，声情并茂”的表演风格。

　　刘派的“衰派”艺术的唱腔，在苍凉的情境里，注入了厚重且舒展的行腔，在顿、扬、起、落、转、承、高、低、长、短的音节中，做到“字随腔、腔伴情、情有韵、韵传神”的音乐表现力，塑造人物性格之变化，尤其是韵脚和四声的运用，清晰明了，苍劲尽显，往往是“衰”而“气”不息。拖腔与颤音，别出心裁，收尾时来个高音甩腔，听来幽幽怨怨，极具风采；刘派的“衰派”艺术的身段，在苍老的基调中，注入端庄且自然的程式，并根据剧情需要，做到“静中动、动晓理、理喻明、明示心”的艺术感。秦腔不少剧目以悲情、悲愤、悲痛、悲凉为主旨，衰派艺术以悲剧的表演形态见长，因而演出这类悲剧时，能滋生巨大的艺术感染力。

　　随着时代对戏曲的要求，秦腔艺术的改革发展是必然的。我遵循秦腔艺术的规律，保持传统艺术的精华，在我的舞台表演实践中，尝试在“衰派”艺术的精魂体系里，融入其它丰富多彩的艺术元素。我还兢兢业业向生活学习，使技艺程式赋以人物个性。我着力注重细化人物的思想和情感，把人物最能表达真情实感的地方作为突破口，感染观众。在演出中，我把握刘派的精髓，发挥自己的嗓音和基本功的艺术优势，努力做到随心随性，自在洒脱，努力把每一个人物都刻画得性格鲜明，各不雷同。

　　比如，我演出的刘派代表剧目《祭灵》和《二启箭》中所饰演的刘备，《祭灵》重在唱，《二启箭》重在做。我沿袭了衰派老生的表演风格，一抬脚，一抖神，一抹泪，一转身，虽然是老态龙钟相，但又不失刚骨和王者的威严。我用碎步出场，用颤微微的表演，脚踩着锣鼓碎点，两脚并行移步，头部微微摇晃，白髯口微微抖颤，双手也同时摆动，演绎了刘备痛失关、张兄弟，撕心裂肺的感情，而在《二启箭》中，刘备对老将黄忠项带雕翎的惨状，悲痛中含着对东吴的仇恨。身段动作是大气势的，又不失一些细微的支点穿插其间。如启箭时的表演，先是不愿，到不忍，到黄忠催促，到为难，到咬紧牙关拔箭，到悲痛欲绝，我都力求做得层次鲜明准确，符合刘备其时其境。衰派唱腔有一种沧桑的艺术美，我提升了唱腔上那种凄苦音的音乐因素，吐字咬字顿字清楚，音位把握准正，过渡腔有延绵起伏之感，把人物的情怀融入到唱腔里。【喝场】是这出戏的重要唱腔，在【摩锤】中颤抖后退，【踏三锤】中转身背手，一边小磋步，一边哭着唱到：“二弟关云长……三弟翼德张……”在【两锤】中双袖沓拉下，走云步抓住关兴，当关兴和张包叫“皇伯醒得……”，刘备推开他们磋步后退，踏【三锤】再背手磋步，用“欢音”唱“黄老将……”前者的哭腔表现哭关、张之悲痛欲绝，后者哭黄忠用“欢音”，表现悲到极限，同时运用摆须、捶胸、顿足等身段，渲染了刘备仇恨东吴，又痛不欲生的神态。此剧是由桑梓老师亲传。2008年获得陕西省青年演员个人专场一等奖。

　　《三滴血》是衰派最典型的剧目之一。主角周仁瑞是经商落魄的小人物，由于县官糊涂判案，以至父子离散。我的表演循序渐进，出场时目光呆滞，头帽略斜，面无表情，双手拢袖，胡须乱糟，表现人物的内心痛楚，演绎了老来失子的孤苦心境。“五台县令太懵懂”这段唱，唱腔厚实中包含一丝凄苦，凄苦中包含一丝无奈、一丝绝望；音在腔中，腔在人物中，表现周仁瑞经受的双重人生打击。当遇到儿子的奶妈王妈后，他大惊，“噢……”凄惨的一声后，运用【滚白】，如泣如诉地倾诉他的遭遇，最后决定“同去县衙击鼓鸣冤”时，在激烈的锣鼓【急急风】中，我运用抖须、摆须、圆场、磋步、吊毛等技巧程式，表现周仁瑞豁出老命也要翻案的急切心情，将剧情推向了高潮。此剧是得王保易、桑梓老师的传授，2009年晋京，为新中国成立60周年献礼演出。

　　《杀驿》是讲驿官吴承恩曾在王史官王彦丞府中为仆，王被奸臣所害发配，解至芦洲驿，吴承恩决心替主代死。此剧运用不少技巧功。比如，当他得知王大人将在天亮前就要被就地正法时，我用跌倒、颤抖、抖须、挑须、甩须、左右摆须等连贯的技巧，表现吴承恩极度恐慌的神情；当唱到“我正想设法将他救，谁料想大祸燃眉头”时，我运用单闪翅、双闪翅，舞动水袖和胡须等技巧，表现吴承恩左思右想也无搭救良方；当我表现吴承恩假冒王彦丞，递刀给京解求死，并在【摩锤】中，双腿后磋步……左手握梢子，右手反抓须，噙须，右转身大跳跪地、甩发，同时向京解拱手叩头，在【三锤】中，挽梢子、抹眉拉眼、亮脖、背双手亮相，表现人物杀身成仁、义无反顾的决心。此剧是王保易、马世中老师传授。

　　大型秦腔现代戏《秦腔》，是根据贾平凹先生同名小说改编的，反映当下农村坚守耕种与开发的矛盾。我扮演老支书夏天义，我立足人物老村干部的气质，在台步、手势上化用须生和“衰派”老生的表演身段和节奏感，表现他质朴、善良、固执、倔强的个性。并且，注重人物性格的层次感：他认为农民生存只能靠土地，极力反对侄子搞开发。他去县里上告失败后，拖着步上场，表现他的沮丧与无奈、又气又脑的情绪。当得知儿子也帮着搞开发时，他气急败坏地拿起马勺砸儿子。当得知县里与乡里要联合开发时，他感到一切都破灭了：“心憋屈气难咽一团块垒填心间”，表现人物内心的委屈和不解。“为什么……”这段唱，我处理为如同呐喊，给人们留下思考……此剧2011年晋京，为纪念建党90周年献礼演出。

　　我演出刘派的“衰派”老生的心得是，表演的分寸必须与情节及人物性格相吻合，做到着眼小处，观望大处，节奏感准确。表演要有深度，深度来自深刻体验人物的心灵世界和思想感情，做到内心与外形动作的统一，情怀与个性的统一。表演的招式之间，脚步之间，技艺之间，做到符合人物的性格走向，准确地传达人物的精神风貌，达到“情必极貌以写物”的境界。