有人说，很多人都在老去，王海鸰却走在一条逆生长的大路上。不是么？从《牵手》《中国式离婚》，到《新结婚时代》，又有了今天的《新恋爱时代》，离婚—结婚—恋爱，王海鸰“触电”越来越从容，也越走越年轻。12月7日，“中国家庭婚姻小说第一人”王海鸰携手《非诚勿扰》之《新恋爱时代》新书发布会上，王海鸰与作家出版社社长葛笑政、评论家邱华栋等知名人士及众读者分享了她的创作心得，以及如何处理好电视剧编剧与纯文学创作之间的关系等问题。

　　文学自救：靠剧本挣的钱，来买写小说时内心的安静

　　很多作家曾经下海搞影视，回来之后在小说创作上就被毙掉了。为什么呢？葛笑政抛出了这样一个问题，并解释道，这是因为电视剧的艺术规律和小说的艺术规律是有差异的，他指出，在中国文学界，既能写出好小说，同时又能写出好电视类作品，这样的两栖作家可以说寥寥无几。曾经有一位最早下海“触电”的作家，很真诚地跟各位小说家说，你们不要“触电”，如果你们“触完电”，你们可能不会写小说了。这句话给葛笑政留下很深刻的印象。那么，作为“触电”多年且成绩斐然的作家、编剧，王海鸰是怎样做到电视、文学通吃的呢？

　　有的人“触完电”回不来了，其一是精神上的原因。王海鸰笑称，影视剧的诱惑实在是太大了，因为它的钱太多。回不来的另一个原因是思维上的原因。王海鸰最早是写小说的，后来做编剧就觉得很不习惯，这是两种完全不同的思维方式，但是她觉得小说更能充分表达她想要表达的东西，于是坚持着这种从戏剧思维到文学思维、小说思维的穿越，多年来渐渐养成了习惯。《新恋爱时代》虽然是先有的电视剧后有的小说，小说却又与其他同类小说不同，是摆脱了电视剧情的创作，正如葛笑政所说，是真正意义上的小说文本，而不是一般的电视剧的文本转换。

　　“作家如果有可能进入剧本创作，是再好不过的事情，因为写作需要经济基础。”王海鸰算了这样一笔账：一个作家如果连一个月两三千块钱的收入都没有，完全靠写书卖，能卖多少钱呢？“纯文学靠谁？哪怕是诺贝尔奖你都靠不上，只有自己救自己。”文学要自救，怎么救呢？对于王海鸰来说，写剧本是个不错的途径，经济上不用再去追求，不再焦虑，一年时间写剧本，一年时间写小说，剧本给她带来名和利，小说给她带来她更想传递的、最初从事写作时就想做的事情，“靠剧本挣的钱，来买下我自己心的安静。写小说需要内心非常安静，心无旁骛。”人做自己喜欢做的事情，是需要有一点经济基础的。王海鸰说，经济上无后顾之忧，使她没有变成一个世俗的人。

　　创作心得：写谁是谁，要钻到角色心里去

　　“我宁愿坐在宝马里哭，也不愿坐在自行车上笑”，《非诚勿扰》中女嘉宾马诺一句话曾引起轩然大波，社会开始反思：这个时代的爱情到底怎么了？与《非诚勿扰》联合打造的《新恋爱时代》，聚焦“80后”的奋斗与爱情，孔雀女VS幼稚男，简单方便女VS经济适用男，凤凰女VS钻石A货男，几种爱情极具代表性地呈现当下青年的情感状况。小说围绕三个不同背景、不同个性的“80后”年轻女孩儿展开，初入职场，面对事业和爱情的双重压力，既要坚守独立，又要追求幸福，在左突右冲、取舍权衡中逐渐走向成熟。王海鸰说，小说的名字并不贴切，有点以偏概全，事实上它不单单是讲谈恋爱的故事，而是讲一群青年从学校踏入社会后，在面对职场、爱情、婚姻等时的茫然，寻找方向。

　　从离婚写到结婚又写到恋爱，尤其是“80后”的恋爱，王海鸰如何能把握得住？王海鸰介绍说，她的很多素材来自她的儿子和儿子的女朋友，来自她周围的孩子们，他们恰好正在踏入社会，她也很乐于进入孩子的成长，乐于写孩子。“我写不了‘90后’，只能写‘80后’，因为我儿子是‘80后’，我只能写我感受到的东西。”

　　一部小说成功与否不在于一个什么样的人去写，重要的是她以怎样的视角写。葛笑政这样认为。他指出，写中国家庭婚姻的人非常多，为什么《中国式离婚》成功了？因为王海鸰能够将她的视角转化为男性的视角。而《新恋爱时代》是否能够成功，他认为取决于王海鸰采用了哪种视角，如果是以母亲的视角看“80后”怎么成长，那就会失败；如果她的视角是“80后”的视角，这个作品就能成功。而王海鸰的做法恰恰是后者，每写一个人，她都是钻到他的心里去写的，写谁是谁，而不是作为旁观者点评，尽量与角色融为一体。作品完成之后，她也会听取儿子的意见进行调整，儿子比较严格，比较讨厌煽情，比较讨厌言不由衷，比较讨厌还不到时候作者就出来说话，等等，她就会果断删掉。这样一部融汇了母子情的作品，大概也更让我们有了去阅读它的理由吧。