切·格瓦拉自拍像

　　切·格瓦拉是现代史上最著名的英雄人物之一，但很少有人知道他还是一个知识分子、艺术家和摄影家。通过他的照片、个人影像、访谈录像以及相关文献的展示，展览试图揭示这位伟大的革命家的人文主义取向和审美情感。

　　1959年古巴革命后，一只装有欧内斯托·切·格瓦拉摄影和纪念品的手提箱被送到住在哈瓦那的切·格瓦拉手中。30年后，他的遗孀阿莱伊达·马奇请古巴艺术家对这些作品进行评价：切·格瓦拉是摄影家吗？艺术家的回答：当然！

　　于是，在1991年的美洲之家，切·格瓦拉研究中心举办了第一个切·格瓦拉的摄影作品展。20多年间，这个展览已经走过13个国家，展出16次。而今，容纳了232张作品和视频资料、相关文献的“摄影家切·格瓦拉”展览来到切·格瓦拉生前热爱的国度——中国，在北京草场地艺术区三影堂艺术中心展出至10月10日。

　　在Alberto Korda的镜头中，切·格瓦拉头戴贝雷帽，目光深邃，面容冷峻，这件体现共产主义革命家切·格瓦拉个性的名作，并未在展览中出现。是的，这不是反映革命家切·格瓦拉的展览，而是作为摄影家的切·格瓦拉的作品展；那些鲜活而又充满个性的家人、朋友和他在拉美壮游的纪录，通过相机后面的一双眼睛，反映出切·格瓦拉的艺术眼力和敏锐的画面感，以切·格瓦拉之子、本次展览特约策展人卡米洛·格瓦拉的话说，“就像他给自己的自画像”。

　　三影堂摄影艺术中心策展人姬莲说：“事实上，切·格瓦拉小时候已经开始接触摄影，父亲送给他一部玩具相机，那时起他学会摆弄相机，开始拍摄周围的一切。”在上世纪50年代，切·格瓦拉作为记者，从新闻摄影领域进入摄影行业，但他的后期作品不再只是具有新闻性，而是融入了对构图等造型元素的艺术性探索，以及对人乃至人文主义的关注。在切·格瓦拉的摩托日记中，他曾这样记录：“El Patojo没有钱，我只有几个比索。我买了架相机，开始了我们在公园里暗中偷拍的工作……”

　　“我父亲在生活中用于摄影的时间很少，他拍的都是他关注的东西：环境、工业、老百姓和人们的生活。”卡米洛·格瓦拉说。切·格瓦拉拍下玛雅文化的太阳神庙、奇琴伊察遗址，反映出他对墨西哥前殖民时期历史的关注；他1955年受雇于阿根廷一家报社，报道墨西哥城举办的泛美奥运会，拍下运动员击剑、跳高的场景；他的自拍作品，反映出他作为革命者的气质和时代精神；他在任万隆会议国家特命全权大使时期，到南亚、东南亚拍下不少反映婆罗浮屠、巴厘岛的风光；他在上世纪60年代任古巴工业部长时期致力于扩大产业类型，专注于拍摄工厂照片，甚至在政府报告中也附上一些具有美学价值的工业题材摄影作品。

　　在1959年的马斯特拉山区卡米洛西恩富戈斯城市学院，切·格瓦拉拍下了第八纵队建设校舍的场景，这是古巴战争时期他领导、军队建设的首个社会性公共项目。切·格瓦拉抓拍到一个孩子看到学校建成时露出的微笑——灿烂、热烈、动人。卡米洛·格瓦拉介绍，当时这些山区的孩子第一次见到电灯，他们以为那是天上掉下来的星星。

　　在策展的过程中，姬莲自言“作品我已经看过几百遍了”，但她每天都能发现新的细节，“我渐渐发现切·格瓦拉作品的深度”。通过摄影艺术，革命者切·格瓦拉的“让我们面对现实，让我们忠于理想”而勇于自我牺牲的精神，通过摄影家切·格瓦拉的镜头向观者扑面而来。