夏夜，走进方家胡同46号院，看法国当代喜剧《爱战胜一切》（编剧：威德罕）。导演谷亦安是我在上海戏剧学院念书时的表演课老师，也是极为温文尔雅的一位“海派”绅士。他的戏，带着细腻柔和的“海上风”，比如《背叛》（编剧：品特〈英〉）、《艺术》（编剧：雅丝米娜·雷扎〈法〉），精致、简约，没有大悲大喜，如同寻常生活般的节奏，细水长流间又让你对人生扼腕叹息。究竟人生本该如此，还是人生本不必如此？走出剧场，你会不由自主想到这个问题。谷亦安不是那种特别喜欢在戏里指定思考方向的导演，但他会悄悄诱发你的思考，这个时候，你已经不能自拔……

　　《爱战胜一切》以三段式叙事方式，探讨两性话题。先是1900年，作家和他的小娇妻为一些琐事吵吵闹闹，“一地鸡毛”，复又和好；接着，2000年，成熟风骚的费洛儿时不时折腾着她的小情人布赫兹，当看门老妇前来请教爱情秘诀，她直言“男人就是喜欢女人‘作’”；2100年，人类成了靠有性繁殖的低级“原始人”，无性繁殖的“基因人”成为宇宙最高等动物，可一个“原始女人”和一个“基因男人”冲破了“色戒”，并孕育了一个小孩，小孩滚瓜烂熟地念叨着两百年来男女互相对骂的话。

　　《爱战胜一切》与《背叛》《艺术》有着若许一脉相承的地方，主人公争吵、复合、争吵、复合……这可能是谷亦安的一种“情结”。事实上，不论古今中外，人与人的关系就是这样，不单男女，男与男、女与女，沟通中出现的问题大同小异。尤其女性普遍走出家庭，受教育程度越高，男女之间的性别特点便越来越弱化。故而，在《爱》剧第二幕，“骚娘们”费洛儿由男演员扮演，而那个小男人布赫兹由女演员扮演，反映了男性雌性化、女性雄性化的社会倾向。

　　与谷亦安之前的作品《背叛》《艺术》相比，《爱战胜一切》的舞美有点小“另类”，可能与《爱》剧的“80后”、“90后”创作阵容有关。在多媒体运用上，《爱战胜一切》做得很舒服，不夹生。幕布如同一张大黑板，画出房子、窗户，又映出浴室影像……任舞美人员涂抹，延伸舞台空间。生活在读图时代的“80后”、“90后”明显比上一代人更精通这种视觉的艺术。

　　幕布上偶尔也会打出剧本的台词，其中，有一句话，大意是“这个物质的世界里面，其实也有诗意”，我不禁有些感动。当你觉得生活无趣时，当你觉得生活就剩吵闹时，回过头去，你会发现，那些无数次毫无意义的争执其实也蕴含温情。诺贝尔和平奖得主威塞尔说：“冷漠是恶的集中体现，因为爱的反面不是恨，是冷漠……”争吵，说明对方还有回应，还想跟你交流。假如对方对你施以“冷暴力”时，你骂他也好，或者你自虐，他理都不理，那就说明这个世界没救了。那个时候，你会觉得吵架是最美好的一件事。