英国政府没有针对动画的特殊扶持政策与专门的官方组织，动画师的个人创作资金一般来自各种民间组织、基金会与电视台资助。英国没有专门的动画协会，但是形形色色的基金会非常多。就连乐透彩票每年都会拿出巨额资金资助各种艺术创作活动。当然，各大动画公司的创作也不可忽视，不过那与优惠政策与国家扶持无关，只是按照市场规律进行的商业行为而已。

　　各种组织机构、基金会资助个人动画师创作的目的或是为了鼓励艺术，或是为了扶持弱势群体（比如说女性动画导演、反映女性与少数民族题材的动画片），或是为大学提供科研经费，当然其中也不乏投资动画片寻求资金回报与社会效应的。比较有代表性的组织机构有英国电影学会、英国艺术委员会、英国电影委员会等。

　　大多数动画导演都是通过申请基金资助筹集经费创作自己的独立艺术短片的，一般一个短片需要几个基金会的共同资助从而降低投资风险。这种基金不仅英国人可以申请，有能力与知名度的外国人也可以申请。而知名大学在校师生获得这种资助的可能性就更大，甚至学生刚一入学就可以申请项目资金以奖学金的形式减免学费。虽然这种资助从本科生到博士生都可以申请，但只针对英国本土学生（部分资助可以放宽到欧盟国家）。

　　随着1997年工党上台，英国政府开始大力扶持本土真人电影创作并颇见成效。英国传媒、文化与体育部说服政府减免影视创作的税收。但是这一措施对动画创作帮助不大，因为申请这一优惠政策本来就很困难，而这种免税只针对影视公司创作的第一年，那么它显然不适用于生产周期漫长的动画片。以独立制片人协会为代表的英国动画人力争取得像法国与加拿大那样针对动画创作特性而设立的专门优惠政策。出于为投资方考虑，独立制片人协会提出英国目前缺少长篇电视系列动画片，建议把13集的英国电视系列动画片惯例改变为国际流行的26集，从而为广告时间投放创造可能性。

　　保守党将乐透彩票拉进了影视投资领域，这无疑为英国电影业注入了新鲜而取之不尽的血液。可是要求资金回报与商业发行成功的门槛使动画资助申请屡屡受挫，例如申请者必须有院线老板的推荐信。另外，由于乐透彩票往往是一部影片最大的投资方（投资占50%以上），所以它在影片出品方的排名与回报分配率方面永远要求排到第一位。这使得其她投资方很难与之合作与分配利益，因此找它投资的同时也就意味着很难再有别的投资者了。

　　随着资金的缩减与观众的分流，越来越多的投资者（特别是电视台）将资助目标转向更加国际化、市场化、商业化的真人长片。英国著名动画女导演乔安娜·奎恩说：“关于如何找到投资，我只想告诉你——投资商不会为一个好点子付钱。如果你非要去表达自己的创造精神的话，我建议你尽可能言简意赅，不要在那些根本不可能有时间听你说话的人身上浪费时间。你的积极只会招来他们厌烦，一张A4纸足够了，愿者上钩。”

　　动画短片《父与女》的导演麦克尔·杜克·德威特说：“20世纪七八十年代，英国的动画公司大多集中在伦敦，吸引了许多自由动画工作者。虽然有竞争，但不会因此拼得你死我活，同行之间保持着良好的关系。有时我可能是导演，朋友帮忙制作动画部分；有时情况刚好相反，他当导演，我负责动画制作。英国的个人主义传统非常根深蒂固，特别是在大都会，这样良好的环境得以孕育出创意非凡的作品。在媒体方面，英国重要电视台之一的Channel 4向来一贯支持独立动画短片，很可惜这方面的支持已经逐渐减少。伦敦虽然有比较多的工作机会，但生活费相当贵，要有心理准备。”

　　（本文作者系中国传媒大学动画学院教师）