9月27日，久未在媒体露面的马未都在观复博物馆举行新书《瓷之纹》发布会。与新书发布同期举行的还有“瓷之纹——中国古代纹样瓷器展”，首次从纹样的梳理上解读瓷器发展史。谈到民间收藏时，马未都建议要量力而行：“一是眼力，二是财力，有多少米熬多少粥，不能借钱买瓷器，也不能赌气做这个事情。”

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　　揭青花一甲子无人物纹秘史

　　“在中国所有的青花瓷器上，以及别的瓷器上，为什么一个甲子的时间没有一个人物。为什么突然这个题材长时间没了？”抛出这个疑问后，马未都的新书《瓷之纹》也就应运而生。

　　从上世纪80年代起，马未都就开始收藏中国古代艺术品，而让他名声大噪并以“瓷器专家”让老百姓熟识来源于央视《百家讲坛》栏目，根据讲坛内容出版的《马未都说收藏》系列丛书让马未都立刻跻身知名作家行列。2008年，马未都以745万元的版税收入，登上“2008第三届中国作家富豪榜”第5位，从一位瓷器专家成功转身为知名作家。由此形成的效应是，一头短花白头发、喜欢中式打扮的马未都一出现在公众场合，就有大量粉丝追随。

　　此次发布的《瓷之纹》是马未都瓷器系列研究丛书的第二部，该书从瓷器的纹饰出发，详解瓷器的演变历史。写这本书的过程中，马未都也有自己的新发现，“在梳理瓷器纹样时，我有一个有趣的发现，元青花在明朝竟然有一个甲子的时间没有人物纹样出现，这是很奇怪的事。在写《瓷之纹》时，我找到了原因，这是所有中国瓷器书中都没有提到的事情。”马未都说。

　　元青花在全世界都属于比较热的收藏品类。从纹样上分，故事、人物纹样是最有价值的，比如《月下追韩信》、《三顾茅庐》等。马未都此次解开的谜团是在洪武元年到永乐期间，为什么没有人物纹样出现。根据马未都的考证，在元朝末期由于战乱，纹样多是谋略题材，比如《鬼谷子下山》等，朱元璋打下江山后，在洪武二年下过政令，不许民间演戏，说错一句台词就要割嘴唇、割舌头。反映在瓷器上，很多人为了避嫌，干脆不画人了。这个期间前后间隔57年，直到宣德后，才有人物纹样出现，基本都是仕女和小孩。

　　这本书写完后，马未都还将进行该系列第三部《瓷之形》的创作。当三部都写完，马未都将不再写瓷器类，因为他觉得瓷器都写完了。

　　>>关于创新

　　创新需要天时地利人和

　　写书对于马未都来说，是除了瓷器外重要的爱好。写书时的新发现让马未都很开心，也由此加深了对纹样重要性的理解，“龙纹、人物纹、动物纹、植物纹等都有一定存在的背景和政治原因，这本书也是对我自己的总结，我想也应该顺便做个展览将成果展示出来。”马未都说。

　　本次展览配合新书发布，以中国古代瓷器千姿百态的美丽纹饰为主题，展品为汉代至明清各时代的近200件瓷器，按纹饰划分为龙纹、植物纹、动物纹、人物纹、山水纹等，清晰展现古代陶瓷在图案纹饰上的追求轨迹与非凡成就。很多重器是首次展出，其中，北齐绿釉贴塑人物联珠纹盖罐距今1500年，以联珠纹间以人物纹，充满异域风情，是当时社会与西亚文化交流的产业，极具历史价值。

　　持续至明年4月的展览按照宋元明清的排列顺序，通过纹样的演变传递了中国文化的重要特征，“从纹样上讲，康熙时期帛饰的龙张牙舞爪，甚至有些恐怖，而乾隆时期的则是欢乐祥和，歌舞升平。这与当时的历史环境密切相关。”马未都说。

　　当下，在创新的创作大潮中瓷器纹样也难免随波逐流，不断出新的纹样。马未都认为，所谓创新不过都是延续过去的创作，只是有些变化，目前中国没有能力创造出全新的纹样，“现在很多设计都没有脱离古代人的架构，没有什么新鲜的。我们要先挖掘我们中国几千年来的沉淀，挖掘后再有限度地创造。”

　　马未都认为，创新不是打造出来的，它需要很多天时地利人和，历史上所有的超越要到了条件成熟时，才能够超越，“如果我们非要定下目标，设计一个图案超越历史上所有图案，那肯定成功不了，但在过程中，可能某一种因素的成熟导致超越，但绝对不是主观规律造成的。”马未都说。

　　>>关于民办博物馆

　　希望享受公立待遇

　　近年来，民办博物馆的生存状态一直是业界焦点话题，很多民办博物馆的支持者呼吁政府输血或以其它方式进行扶持。马未都认为，输血、政策扶持都不是长久之计，“我不希望政策扶持，因为政策扶持都长不了，我希望法规的扶持。”

　　文物局相关统计数据显示，民办博物馆有在博物馆界两分天下之势。观复是国内最早的民办博物馆，至今已经17年，它经历了民办博物馆的风起云涌，也见证了日渐式微。从最初的兴趣到17年后的责任，马未都背着这个巨大的包袱艰难前进。

　　在博物馆经营中，马未都发现了一条金科玉律：“要扩大博物馆的无形资产，比如我的知名度，知名度有了就可以生存。我们在北京很偏僻的地方，每天都有全国各地的人买票进来。国家博物馆都是免费的，我们的票50元一张，为什么一定要到这里来，就是要做得好。”

　　多年上电视节目和出书让马未都的知名度大幅提高，很多人到观复博物馆就是为了看马未都一眼，但是马未都觉得这还远远不够让观复成为一个更好的博物馆。马未都最希望得到的是和公立博物馆一样的待遇，比如藏品的进出关便捷性，以及藏品的关税问题，“如果国家支持民办博物馆，那民办博物馆一定做得好。我希望的是民办博物馆和公立博物馆享有一样的权利，比如出国办展览是不是可以一样，他们在国外买个展品，可以直接拿回来，我拿回来就要征税，因为没有法规可以让我们一样。”

　　>>关于民间收藏

　　千万不要用赌博心态

　　“没有任何一个领域可以告诉别人，这个领域来晚了。机会永远有，只是每个时代的机会不同。”马未都说。

　　马未都让公众熟知是从央视的《百家讲坛》开始，这个更为让老百姓容易接受的收藏讲座让更多人喜欢上了收藏。近年来中国掀起了收藏热，藏品价格也一路走高，很多人不知道究竟是不是该进入市场。马未都认为，介入收藏晚有晚的好处，这样可以后发制人，先看清楚别人的问题，“我收藏早，有人认为早收藏是好事，但是与我同时代的很多人都大浪淘沙地离开了，时间只能锻炼我们让自己更接近逐渐变化的时代。”

　　对于现在的百姓收藏，马未都建议一定要量力而行，“一是眼力，有没有能力去判断，没能力就多读书，多去博物馆参观；二是财力，有多少米熬多少粥，不能借钱买瓷器，也不能赌气做这个事情，这是对老百姓的忠告。千万不要用赌博的心态进入这个领域。”

　　捡漏永远是老百姓最喜欢的神话，在马未都的收藏记忆中，确实有人买了几块钱的东西，结果赚了很多钱的，但他警告老百姓，这不是人人都能做到的，“人人都崇拜神话，但是收藏本身是陶冶性情，和买彩票不一样，不能以买彩票的心情买文化产品，这一定是有问题的。”马未都说。

　　记者手记

　　瓷器界的“相声人”

　　每次在电视上见到马未都，都是亲民学者范儿，私下的马未都却有深厚的“相声”底蕴。采访时还未入冬，天气不冷不热，穿着唐装的马未都独自坐在一张圈椅上，旁边放着他的新书，面前是二十几位记者。在闪光灯以及记者们的目光注视下，马老师开始了他所擅长的调侃：“你们这是要考问我呀？”在展览现场，马未都又接受了一群慕名而来的观众的考问，明星效应全力发电。