观赏杂技剧《战上海》，我被深深地吸引了。剧目以解放战争时期上海战役为背景，通过杂技艺术与多种表现手段相结合的方式，完成了别开生面、令人称奇的艺术创造，其所达到的思想艺术高度，给人一种在杂技剧领域一骑绝尘的高蹈之感。这不仅是杂技界标志性收获，也给此剧种的艺术实践提供了宝贵借鉴经验。

　　杂技剧《战上海》由八幕和尾声组成，进行了多线索、多层次的叙事与抒情。首先以三幕篇幅表现明战，讲述男主人公江华为代表的解放军为解放上海浴血奋战。剧作以震撼人心的“血战外围”开场，舞台上呈现弥漫的硝烟、被子弹洞穿的旗帜、密集的枪声、嘹亮的冲锋号等战斗氛围，在杂技运用上，以“大跳板”“抖轿子”翻跃战壕、空中对接翻腾等高难度技巧，表现战士们奋不顾身勇猛冲锋，既逼真再现战场环境，又有扣人心弦的杂技艺术含量。

　　第六幕“铁骨攻坚”形象反映了上海攻坚战的艰苦卓绝，反映我军前赴后继与敌血战到底的英雄气概。敌人以苏州河为天然屏障，又在大厦楼顶架起机枪阻遏我军进攻，我军严守纪律不使用重武器、不怕牺牲，坚决保护上海城市建筑和600万市民生命安全。高楼上敌人疯狂扫射，火光冲天，战士们则英勇无畏地凭借绳梯一次又一次奋力攀登。第七幕“雨夜飞渡”受苏州河边“防撞桩”启发，巧妙设计“梅花桩”技术表现江华率领突击队夜渡苏州河。突击队战士或破浪前行或闪身隐蔽，以传统“舞狮”技术配合高难技巧，在桥墩和暗桩上前后腾飞跳跃，淋漓尽致地表现了我军智慧灵巧、果敢威武的战斗风貌。

　　剧作的暗战部分也由三幕组成，叙事与舞台呈现也同样精彩。第二幕“负隅顽抗”，表现敌军汤司令企图做最后挣扎，一边在国际饭店设宴，笼络军心、安抚社会各界，一边密谋炸毁电厂，使上海变成黑暗之城。剧中运用荣获国际大奖的“集体造型”体现敌军大厦将倾的局面，以及恐惧焦虑、尔虞我诈的心理特征。又以魔术揭露敌人“炸毁电厂”的罪恶图谋。第三幕“智取情报”，有国际饭店场景百老汇风格的表演，运用多种杂技技巧，反映隐秘战线的同志，为送出情报同敌人斗智斗勇：大厨娴熟转盘打消巴队长怀疑；女地下党员与男舞伴助兴表演“双人爬杆”；刘副官巧变玫瑰花将情报转献给白兰，众女集体变装掩护白兰逃脱等不同手段，在紧张刺激的节奏中充满幽默诙谐的情趣。第四幕“暗巷逐斗”转至上海街巷，在紧张急促的音乐声和犬吠中，表现特务追赶带走情报的白兰，白兰风驰电掣的“车技”，特务充满滑稽讽刺意味的小飞轮快蹬、大拆车等技巧。此后上海弄堂特色的生活场景中，“晾衣架”变形为杂技“钻圈”，敌特追逐白兰的揪心与精彩的瞬间，被令人眼花缭乱的表演展示出来。而剧中老太太为掩护白兰，所设计的一段“老太抡竹杆巧斗众敌特”的“慢镜头”，更是在扣人心弦的紧迫中增加了妙趣横生的谐谑感。

　　情感戏是另一个出彩的地方，与血与火的惨烈战斗和惊险异常的暗战形成鲜明对比。戏剧开始以江华画外音：“白兰，上海就要解放了，分别四年多咱们终于要见面了”，造成强烈的情感期待。继而又以第五幕“青春誓约”浓墨重彩加以表现。舞台以江华主观视角中三组杂技形式，将想象中的三个时空次第打开，“双人滚环”飞速旋转象征着青春朝气的勃发；“双人对手”展现江华参军时两人离别的难分难舍；两人借助绸吊在空中紧紧相拥演绎高难动作，喻示恋人间密不可分的深情。主人公在战火中的纯真炽热的爱情，因其唯美、浪漫、梦幻般的色彩让人泪目。

　　“迎接黎明”是剧作高潮段落，白兰与父亲在夜幕下，带领工人护厂队与敌人搏斗，此时江华率领突击队也顺利赶到电厂，与敌展开生死搏斗。最终，江华在布满炸药的主控室拉下电闸，解除了爆炸危机，但随着一声罪恶的枪响，他却牺牲在上海解放前夕，再也无法实现与白兰的誓约。剧作运用“悬空晃梯”与高空“倒走人”等惊险且悬念感极强的特技，及外形为机床的360度旋转蹦床与铁链飞跃表演，艺术再现了敌我之间你死我活的拼杀场景。当上海人民广播电台第一次播音宣告“上海解放”，以“丰碑”作为尾声的设计更是意味深长。剧作不仅通过旁白表达了对包括江华在内献出青春和生命的英雄们的祭奠，还抒发了上海这座城市从来没有忘记他们，他们是人民心中永远的丰碑这一无限深沉的情感。以“对手”技术搭建集体造型，摆成一座座青铜般的塑像，仿佛革命前辈在人们的怀念中复活。远处飞来一只象征和平的白鸽，落在群像最高处，哲理性地寓意胜利与和平正是这些英雄创造的事实，这一出人意料的神来之笔给人以无尽美好的遐想。

　　从上所见，《战上海》可说是多年来杂技剧创演的顶尖之作。其成功首先在于出品方和主创真诚炽热的思想艺术激情，倾心倾力打造礼赞革命先辈、高扬英雄精神的红色题材作品。其次在于艺术家具有广阔的艺术视野和高远的事业追求，对剧作不厌其烦的精雕细刻与修改加工。第三在于创演团队不仅对选题筛选和把握持谨慎冷静的态度，还拥有丰富多样的杂技节目储备，以及其他有利于保障创作的优越条件。

　　同样还在于，创作者在剧目创作中所体现的精心与匠心。如根据剧情需要巧妙而准确地运用了杂技的五个组成元素，即高空杂技、地面杂技、魔术、滑稽和马戏（驯鸽），将其全都用于一部剧作，这在中国杂技剧史上是开先河之举。再如从为技而技的杂技思维努力向为剧而技的戏剧思维靠近，寻找和打通两者高度或深度相契的结合点，进而把精彩经典的杂技节目，自然、贴切、完美地融于紧张激烈的剧情之中，或适应于抒情达意的特殊需要，让高难杂技技术服务于剧作叙事需要，并通过杂技语汇所具有的艺术独特性和表现力，大大提升戏剧的思想艺术品质。

　　此外，戏剧音乐演奏、舞美灯光设计、服装化妆造型等各个部门都无不精美精湛，从而赋予这部杂技剧以高超的美学品格和令人赏心悦目的观赏性。其所赢得的广泛赞誉和可观的市场效益，是自然而合理的。