《解药》剧照

    看话剧的趣味在于：编导“设局”，观众“猜谜”。

　　在北京人艺实验剧场演出的话剧《解药》，由吴彤编剧、丛林导演，就将“设局”的地点选在一处幽谧的私人会所。而与编导紧密配合，让观众自愿参与游戏、沉醉其中的两位演员，是具有票房号召力的李龙吟、杨佳音。

　　其实，身体若无中毒症状，便不必去寻求解药消解。按此逻辑，李龙吟饰演的企业家赵天池，匆匆忙忙来找杨佳音饰演的心理医生李明伦，本身就说明来者中毒不轻，况乃沉疴有年。大老板赵天池的心地，远不像他的名字那样清澈透明，因为其功名欲望过重，压垮了脆弱的血肉之躯，以致随着事业鼎盛却慢慢变成“重症爱无能”。他万般无奈地对心理医生诉苦：“我变得对任何人都没有感情，就连对父母也是一样冷漠。我不能去爱了，丧失了爱的能力。”

　　如今的社会，芸芸众生，丧失爱的能力的人，何止只知创业、只会赚钱的赵天池。为了争夺房屋拆迁费，做儿女的可以让80多岁的老爸露宿街头；因为区区小事，同宿舍的高校研究生可以暗中投毒致人死亡。但是，这些问题的“解药”在哪里呢？当我们不幸丧失了爱的能力，其他一切的优势，譬如才华的卓越、财产的丰厚、地位的尊崇与名声的显赫，又有什么价值和意义呢？这就是剧中人赵天池内心的纠结所在，也是我们今天现实生活的症结所在。

　　在此，剧作家通过剧中人的遭遇，幽幽地向我们提出一个严肃的命题：多少人有爱的能力？是的，我们真的需要认真思考一下，多少人有爱的能力？多少人丧失了爱的能力？多少人渴望恢复爱的能力？与其说赵天池痛不欲生、苦苦寻求的是一剂解药，倒不如说他急切想要获得的是一味补药——他要补强自己羸弱的身心，重新焕发青春活力，像那些健康的普通人一样去过有情有爱有温暖有色彩的生活，而不是去过那种冰冷无比、生不如死、犹如僵尸的日子。

　　话剧《解药》的魅力在于所述命题的无解。

　　当一个人缺少知识和技能，尽可以找人辅导，参加各种层次的补习班、进修班，循序渐进地提高自己的业务素质；当一个人缺少经验和阅历，则不妨多多参与社会活动、投身各项公共事务，慢慢地积累与成熟。然而，一个人一旦缺少爱的感觉和能力，就很难找到解药。舞台上的赵天池是幸运的，他拿到了红红绿绿的“解药”，也喜剧性地获得了新生，重享人间爱的幸福美好，但是，这显然只是一种基于戏剧结构完整的舞台处理，而在我们的日常生活中则难以实现。于是，一场悲剧随之而来。

　　悲剧的色彩能让问题严峻，喜剧的情调可令舞台轻松。悲喜剧的双重因素和风格，恰好呈现于这样一部话剧《解药》。正当大老板赵天池死里逃生地从“重症爱无能”的疾患中痊愈，而亲手治愈他的心理医生李明伦却痛苦不堪地选择自杀身亡。应该说，相对于大老板赵天池的“爱无能”，心理医生李明伦属于“爱的能力过剩”，两者都是病态，也都使当事人不堪。李明伦已是有妇之夫，却又与情人生子，而身患绝症的妻子不但不予追究，反倒对其“小妾”及婴孩呵护有加。这般惨烈的景象，足以让身为心理医生的李明伦心理错乱，以致自裁。

　　在爱的问题上，正是如此：亏欠为过，过犹不及。

　　正是：人有隐衷难启口，世无解药对心病。