马德里微型剧场的演出中，演员和观众距离很近

　  初春雨夜，20多人在马德里市中心的一个窄巷里排着队，等待进入这个城市最小的剧场。剧场坐落在公寓一楼，曾是看门人的住所，现在则成了西班牙戏剧艺术的新地标。和其他艺术行业一样，西班牙戏剧在国家经济深度衰退的近三年内被削减了一半公共投入。作为财政紧缩环境下的探索，微型剧场如雨后春笋般出现了。

　　微型剧场通常由戏剧从业者自行创立，多数仅能容纳20多人。在市中心的微型剧场内，前厅里紧密排列着高背餐椅，演员芭芭拉·伦妮和导演佩德罗·阿莫多瓦出演的新编戏剧作品近在咫尺。演员兼导演若泽·马特雷表示，他创立的这个剧院还制作了契诃夫戏剧作品《伊万诺夫》的创新版本，在其他西班牙传统剧院是看不到的。而在城市另一端，一家肉店改建的微型剧场门口也排起了长龙。剧场由21个演员和导演联合创建，演出票价为4欧元。5个迷你的房间内，上演的是时长15分钟的实验性剧目。

　　西班牙《国家报》评论员马科斯·奥多涅斯表示，与不输大剧院的演出水准比起来，微型剧场条件较为简陋。为规避复杂的剧院管理运营法规，创立者通常将之称为“文化俱乐部”，戏迷们花钱购买的也不是常规门票，而是“临时会员资格”。现在，微型剧场的作品已开始在戏剧界崭露头角，其中，改编自美国作家托尼·本特利的《臣服》被西班牙国家戏剧中心选中，演员伊莎贝尔·史托菲尔出演的剧目也踏上了去阿根廷和德国的巡演之路，还尝试在爱丁堡边缘艺术节寻找一席之地。

　　去年，西班牙预算赤字约占国内生产总值的10%，财政紧缩政策削减了大量公共艺术投入。从戏剧到电影制作，西班牙艺术工作者都在努力寻找新的生存方式。同时，他们也指出，从某种程度上说，自主发展带来了更多创作自由。微型剧场创立人卡门·马约多摩说：“像我们这样的剧场都把目光集中在便于移动的剧目上，而且必须在低成本条件下确保戏剧质量，这是唯一可以吸引更多关注的方式。”诗人维奥莱塔·麦迪娜表示，由于艺术家、演员和导演都自己寻找资金，而不是依靠国家补助，在更大的市场压力下，演出质量反而迅速获得提高。她说：“人们可以抱怨缺少资金，毕竟这是真事，也可以抱着手什么都不做。但在微型剧场内，创作者的态度有了很大改变，资金的缺乏催生了一些积极的东西。”

　　虽然微型剧场目前没有带来可观的市场收益，但至少戏剧从业者还有“正事”可干。马特雷说：“这些收入虽然只够我们勉强过活，但意义非凡，我们还从事着自己喜欢的工作。”据悉，微型剧场的自主发展模式现已延伸至纪录片拍摄和音乐制作当中，西班牙出版商也开始寻找低成本运营方法，回收纸板生产廉价图书以维持市场运转。