“我觉得电视剧第一个误区是不接地气。无论是年代剧、现代剧还是军旅剧，总体给人的感觉就是假。”

　　“排名前十的作品能称之为好电视剧的寥寥可数。”

　　这些对中国电视剧目前存在的问题的尖锐批评，不是来自外界，而是来自被称为电视剧第一生产力的编剧队伍。近日，中国电视剧编剧委员会在京举行第三次编剧沙龙会议，编剧们围绕当前电视剧创作存在的误区展开了讨论，并就如何走出误区、创作精品给出了自己思考的答案。

　　电视剧要坚持人文情怀

　　近年来，“中国电视剧总体水平不高”已经成为编剧们的共识。《别了，温哥华》、《我的青春谁做主》等剧的编剧高璇说，我国电视剧创作成绩比较突出的是在2007年至2009年这3年，每年都有好的作品出现，而近两年就比较混乱。2011年全国有一个电视剧收视百强榜，“看到前十名我就感觉凌乱了，因为前十名的作品里我认为能称之为好电视剧的寥寥可数，一部分甚至是被我们通俗地称为狗血剧的电视剧。在这种情况下，年轻编剧可能有困惑——我到底追求什么？”

　　中国电视剧到底要不要有人文情怀，还是唯收视率马首是瞻？对此，高璇给出的答案是慢下来追求口碑，坚持一种人文情怀。高璇说，在面对现代题材生活剧的时候，第一要拓展关注人物的视野，不仅写中产阶级，还要写快递员、保安，甚至城市里边缘的、不被注意的人物，去表现他们身上的精神。另外，在设计矛盾时，应更多地带一些社会的信息量。剧中人物除了自己的恋爱、婚姻、和父母的关系，以及要不要生孩子、要不要买房等生存命题之外，我们还要问问自己内心有没有其他的困惑，比如公平、正义、良知，从而进一步拓展电视剧的社会关怀。

　　《家常菜》的编剧王力扶认为，在公共情怀和社会关心方面，电视剧编剧比小说作家差得还是有一点远。“我一直在追踪和关心几个跟我们年龄相仿的优秀中短篇小说家，比如山西的葛水平等，每次看到他们的作品我都有一种惭愧和焦虑。我感觉我们可能过于封闭和优越感太强了。他们有一种跟现实同水火、跟老百姓共命运的真切的感情，但这好像是我们比较缺乏的。”

　　不接地气源于没有深入生活

　　解放军总后勤部电视艺术中心主任、编剧马继红指出，目前电视剧存在不接地气、不合逻辑、情节注水、神化拔高等误区。她举例说：“前一段播出的一个反映新四军的剧，当时新四军的抗战环境应该是什么样的，大家可能都知道，但是出现在屏幕上的新四军女兵，个个穿着新军装，而且还抹着口红。这像是战争年代的新四军女兵吗？”

　　对于如何深入生活，马继红给出了两点建议，一是广泛地进行采访，二是通过读书来间接了解。她举例说，中国电视剧编剧委员会会长高满堂在创作《温州一家人》时，就在采访上下了很大功夫。为了找到有分量的故事，他一直追着采访对象到了广州。在广州，人家还不愿意接受采访，他就拉人家喝酒，喝了好几瓶之后，人家才滔滔不绝讲出他的创业史。“如果他没有打动这个人，这个剧中的人物可能就不会这么有声有色、有血有肉。所以我觉得我们不缺生活，缺的是深入生活。”

　　王力扶则认为，当下电视剧编剧并不是没有生活。在写完上一个家庭伦理剧之后，她决定封笔了，因为自己没办法突破，容易陷入一种复制。她说，编剧们应该经常能有一段时间把自己的心灵腾空一下，到外面走一走。编剧们都曾经有自己非常亲切的、感受特别深的生活，但是不知道为什么就割断了跟这些生活的血脉亲情。

　　高满堂说，电视剧创作确实存在严重的“闭门造车”情况。“一些编剧无端地制造家庭矛盾，把家庭里人与人的矛盾演绎成了人和狼的矛盾。”他呼吁更多编剧能深入生活，在电视剧里去塑造真正典型的“人”。

　　编剧要有人文情怀

　　在电视剧创作误区重重而电视台又在追求收视率的现实下，生产流程上短平快的电视剧该如何突破，编剧们也给出了自己的建议。

　　资深影视剧编剧、导演陈秋平表示，编剧不要把自己当做一个工匠，而是要做一个有情怀、有责任、有感情的文学家。

　　著名编剧、中国电视剧编剧委员会副会长刘和平说，我们正处于一个社会转型和文化转型期，在这种时候，很多东西制约了编剧。但是电视剧仍然可以针砭时弊。“如果说文艺作品连针砭时弊都不敢了，那是我们没有文化自信，也没有文化自觉。”

　　马继红说，现在哪种题材电视剧热门，大家就一窝蜂地去发展，很多编剧不是在创作，他甚至连流水线上的生产都不是。有时候剧本在创作不到位的情况下就拿到剧组，边改边拍，边写边拍，这样难免千疮百孔、漏洞百出。要真正出好的作品，电视剧编剧一定要沉下心来，少一点浮躁。

　　《洪湖赤卫队》编剧柳桦则对中国电视剧编剧委员会给予了更多期待。他说，现在“雷剧”这么多，建议协会推动形成一种机制，在行业内部建立一个评价标准，把这个行业越做越好。