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新歌剧《洛神赋》靠艺术创新吸引观众

时间:2014年01月11日来源:中国文化报作者:裴秋菊

  近年来,中国的歌剧舞台已经出现了明显变化,财力支持和场地建设令世界羡慕,但歌剧发展仍任重道远。当世界上很多经典歌剧成规模地引入中国时,中国的歌剧艺术家开始考虑如何让原创的中国歌剧与之竞争?如何推动中国歌剧水平的全面提升?带有实验性的新歌剧《洛神赋》或许能引起业界的思考。

  创作之新:艺术表现形式的混搭

  《洛神赋》被冠以“新歌剧”的称谓。该剧总策划王海平说:“新歌剧尽可能地吸收近些年音乐和相关艺术的现代化探索成果,展现新世纪中国歌剧艺术的风貌,这也许会走出一条有前景的路来。”

  该剧改编自三国时期魏国文学名家曹植的浪漫主义名篇,其创作挑战在于历史的厚重容易使剧作在处理上陷入瓶颈,一部历史剧应该用什么方法展示才能让现代人喜欢和接受?如何用现代人的视角去解读千古传说?该剧总制片人兼总导演周文军表示,在这部剧中,他进行了两方面的尝试与创新:一是音乐方面,融合了通俗、古典、美声以及戏曲元素,呈现出多样化的音乐形式。二是舞台结构方面,有别于戏曲舞美多采用实景,《洛神赋》的舞台很干净,在整个舞台的调度中,升降舞台被运用到了极致。而对于这些能否会被观众所接受,周文军坦言,可能有人会喜欢,也可能有人不接受,“我希望市场会有争议,没有争议就不会引起人们的注意”。

  而对于国外的观众而言,《洛神赋》也有许多亮点。该剧艺术指导、女主角李飞说:“首先是剧本,能够引起观众的共鸣。其次是作曲风格,融合了戏曲元素,打破了单一的唱法,用西洋的唱法演唱中国的传统故事,是我们新的尝试,既不失去民族特色,又能跟国际接轨。”

  营销之巧:风格多样化吸引观众

  《洛神赋》剧中女主角宓妃由3个女演员扮演,分别代表了3种类型:民族、民族通俗、纯通俗唱法。一部剧同时有3个女主角,这也是该剧的一种营销策略。周文军表示,启用3个女主角并没有考虑主次位置,重点是要表现3种不同的风格,通过这种方式寻找观众的喜好和接受度,他们是喜欢像李飞这种有张力的演唱,还是喜欢相对柔弱的民族唱法,抑或是相对而言比较自由的发挥。而要想分辨这3个女主角的不同风格,就不得不逐一而听。“很多观众连续看了4场,他们想看看3个宓妃有什么不同。”对于《洛神赋》的首演结果,周文军表示,整体效果很好,都在意料之中。

  对于目前歌剧在中国的发展,李飞坦言,市场并不乐观,很多剧目基本上演5场就停,更别说打入国际市场。周文军也表示,不少中国歌剧很难持续演出,而《洛神赋》作为一部历史题材的歌剧,采用现代手法,拉近了与观众的距离,容易被人接受,希望能够打破这种行业魔咒。

  对于《洛神赋》的“走出去”,周文军很有信心,作曲中的京剧、越剧、样板戏等戏曲元素是国外剧目所不具备的,对海外市场来说是一种新的风格,这些民族元素的融合成为《洛神赋》走向海外市场的优势所在。据悉,《洛神赋》将于2014年4月26日在英国伦敦开始国外首演,此后进行15场世界巡回演出。

  “让一个剧活下来、走出去,当然要以演出量来保证。”周文军表示,接下来会对这部剧进行细微调整和打磨,使其能够以更加完美的面貌呈现在观众面前。作为一部中国原创题材的歌剧,《洛神赋》的上演仅仅是开始,未来会有更多的“中国歌剧”走出国门。


(编辑:苏锐)