扬鞭·奋蹄

——写在“扬鞭·奋蹄”赵文元鞍马画新作展前 

□ 赵文元

　　2006年9月，我在中国美术馆举办了第一次个展。展览后，把自己紧紧地关闭在画室之内，甭管它山花烂漫，甭管它雨暴风狂，日出月落，春去秋来，默默静处于画室之中，耕耘自己的艺术天地。春播秋收，倒也收割了一批杂粮粗谷。借用这次个展，选择其中四十多幅新作，照照阳光，晒晒太阳，展示一下劳动成果，听听各方意见，观众能说一声“这老头，画得还行！”心里也就乐滋滋的了。七年的耕耘，有那么一点点收获，应该说还是欣慰的。

　　明年是马年，所展出的作品也都同马有关，工笔鞍马作品是画展的重点。有人称我是画马的画家，其实马只是我作品中的一个载体。通过这个载体表达自己的内在情感、历史知识和文化修养。我总希望通过自己的作品能反映中华民族的精神和力量。

　　工笔鞍马画始创于唐，发展于宋，衰败于元。清宫之中虽然也有几位洋人画家画了不少鞍马画作品，遗憾的是洋人唱京剧——洋味太重。现代画家徐悲鸿，创作了大量的写意马作，开创了新的画马空间。但一千多年前开创的工笔鞍马绘画并未得到继承和发展，留下了六七百年的发展空间。新中国成立，特别是改革开放之后，中华大地政通民和，经济繁荣，百花齐放，百家争鸣，文化空前发展。盛世年华，再创大唐工笔鞍马画派的繁荣和发展，这是历史的必然，时代的需要，也使我产生了填补这一空间的冲动。选择了目标，看准了方向，就必须目空一切，一意孤行，走自己的路，攀心中的山。

　　我为能生长在华夏大地而自豪，也为能生活在当今而骄傲。我有幸获得一个好的创作平台，拥有宝贵的时间和创作的自由。一辈子能从事自己钟爱的事业，这是一种难得的幸福。不必在乎奖牌和掌声，不必在意非议和责难，不必羡慕别墅和山庄，不要嫉妒高官和厚禄。当轻轻关上画室的大门，默默沉浸在艺术的天地里，我将幸福地拥有整个世界！

　　“扬鞭·奋蹄”赵文元鞍马画新作展（2007年—2013年）将亮相中国美术馆

　　主办：中国人民解放军美术书法研究院 南京军区政治部宣传部 江苏省委宣传部 江苏省文化厅 江苏省文学艺术界联合会

　　开幕式：2013年11月27日上午10时  展出时间：2013年11月27日至12月5日12时  地点：中国美术馆二、三厅

　　赵文元 1946年出生于江苏镇江，1964年入伍，1969年到1987年先后入浙江美术学院（中国美术学院）国画系、解放军艺术学院美术系、中央美术学院国画系深造。历任江苏省美协副主席，江苏省徐悲鸿研究会副会长，江苏省年、连、宣、漫艺委员会主任，中国工笔画会理事，江苏炎黄画院副院长，中国美协江苏创作中心副主任，江苏文联创作中心副主任，中国画马艺术研究会副会长，南京军区政治部专业文艺创作室副主任，一级美术师。

    唐太宗十骥 《唐书》记：骨利干遣使献良马十匹，唐太宗为之制名，号为十骥，一曰：腾霜白，二曰：皎雪骢，三曰：凝露骢，四曰：悬光骢，五曰：决波騟，六曰：飞霞骠，七曰：发电赤，八曰：流星騧，九曰：翔麟紫，十曰：奔虹赤。　　

　　扬鬃奋蹄 藏族节日多，很多节日都会举办赛马会，届时草原上的牧民们骑着自家的骏马，身着艳丽的民族服装，参加赛马会。画面上一群威武彪悍的藏族小伙子骑着强壮的骏马你追我赶，扬鞭奋蹄，歌颂西藏人民自由自在的幸福生活。

　　木兰秋狝 “木兰秋狝”本系满语，指秋天捕鹿狩猎之意。乾隆皇帝四十余次亲率皇亲国戚、八旗官兵赴围场狩猎，勤习骑射，苦练身心，保持官兵的骁勇善战、淳朴刻苦的本色，抵御骄奢颓废的恶习侵蚀，做到居安思危，常备不懈。

　　丽人行 选用杜甫长诗《丽人行》为创作题材，歌颂大唐盛世的富裕和辉煌，同时也揭露唐玄宗后期的政治黑暗、宫廷穷奢极欲、奢侈荒淫的生活，是引发“安史之乱”的重要原因之一，造成唐后期的衰败和社会的动荡。

　　一路祝福一路歌 一对新疆少数民族青年结婚了，热闹而欢乐，既体现边疆牧民的幸福生活，也反映新疆各族人民的融洽和团结。我在孩子结婚时，创作了这幅作品，通过这幅作品送给我的孩子和全国各族人民的孩子，并祝天下所有的孩子幸福快乐，万事如意。

　　王昭君出塞 在中国的历史上，王昭君是献身中华民族友好事业的伟大女性。王昭君，名嫱，字昭君。西汉元帝时，王昭君十七岁，被选入宫侍诏，后自愿嫁于北方匈奴族首领呼韩邪单于，为汉匈之间的民族和好、经济发展做出了杰出贡献，受到汉匈百姓的爱戴和敬重。画面选择王昭君到达草原，受到单于和家人及匈奴人民热烈欢迎的场景。

　　文姬归汉 东汉末年大学者蔡邕之女，名琰，字文姬，她博学且精通音律。汉末离乱，蔡文姬被胡兵捕获，在胡域生活十二年，嫁给了匈奴左贤王为妾，并育有二子。魏武帝曹操迁使送礼，赎蔡回汉。画面描绘蔡文姬回汉朝的途中，时时牵挂留在胡地的两个幼小的孩子，以琴言怨，以诗言愤，留下著名的《胡笳十八拍》。