在高满堂编剧艺术研讨会上，专家们探讨——

金牌编剧是怎么炼成的

从上至下依次为《温州一家人》、《雪花那个飘》、《闯关东》剧照

　　如果说电影是导演的艺术，那么电视剧尤其是长篇电视剧就是编剧的艺术。韩剧《On air》中，编剧是与演员一般排场的大明星；五年前好莱坞编剧大罢工，让这部娱乐大机器差点停摆；中国的编剧在不断呼吁提高自身地位的同时，一直在用坚实的书写铸就“金牌”二字。10月19日举办的高满堂电视剧创作研讨会，是中国文联理论研究室和中国视协今年举办的第三个编剧研讨会。这样的研讨会有着特殊的意义，像高满堂这样的金牌编剧是如何炼成的，将给现在正在入行的编剧以启示。

　　情 怀

　　历史剧要有正气，年代剧要有神气，当代剧要接地气，作家应该有志气。 ——高满堂

　　著名编剧刘和平在谈到高满堂为了写剧本深入生活时，就提出这不光是作家行走几千公里的问题，本质上这是一种情怀：在高满堂深入理解中国社会史时突然发现中国社会史最能表现中华民族伟大精神的就是移民精神，无论是《闯关东》，还是《北风那个吹》《温州一家人》，还是《钢铁年代》等，都表现了中国人在家国同构的历史情况下移民的伟大和艰难；他知道一个人背井离乡，到外面谋生活，每个个体生命是不容易的，中国正处于社会的大转型、文化大转型的时期，这种作品在今天有独特的指导意义。

　　中国文联党组成员、副主席夏潮认为这是剧作家的一种担当，对时代、民族、国家的一种责任，“剧作家怎么也脱不了人类灵魂工程师的帽子，你不想影响人也在影响人”。夏潮说，高满堂的电视剧“给我们的精神力量，写的是历史和共和国不能忘记的人、是肩负着民族希望的人、是引领着我们民族复兴的人”，他的作品通过小故事，让我们知道我们的民族是怎么来的，我们所处什么样的时代，我们的国家需要我们干什么……

　　刘和平还提出这样的研讨会其实还可以让更多的编剧来参加，一起听听一个金牌编剧三十年成功的原因，包括高满堂担任会长、他任副会长的中国编剧委员会平均两个月举办一次沙龙，他们热心于组织年轻编剧交流的动机就是希望中国编剧情怀能薪火相传。

　　态 度

　　我的电视剧始终坚持几个原则：第一，真诚面对艺术；第二，真诚面对生活；第三，真诚面对观众。 ——高满堂

　　高满堂曾说过“艺术一定要回归心灵”。文艺评论家曾庆瑞认为这可能是高满堂成功的原因。“我们讲回归心灵，回归的是创作时心灵自由的状态。”曾庆瑞说，“艺术回归心灵能够深入生活，亲吻土地，拥抱人民。古今中外，任何一个民族、一个国家的任何一种文学艺术要看它对生活持什么态度，看它对这片生活的热土上绝大多数人民群众持什么态度。”

　　从题材上看，高满堂创作的电视剧题材多样，有家庭剧《家有九凤》、工业题材《大工匠》《钢铁年代》、移民题材《闯关东》、爱情题材《我的娜塔莎》，但其中的核心却是不变的：平民的中国梦。著名文艺评论家李准认为他笔下的主人公都是平民，但是不是“消极被动的芸芸众生”，而是与民族命运同在的、民族精神的开拓者。他说：“不管遇到怎样的艰难曲折，他笔下的主人公们都要做自己命运的主人，怀有用诚实劳动争取美好前景的美丽梦想，无数梦想的追求汇成了伟大的中国梦的追求。他的几十部作品对众多平民的中国梦的描绘，深刻地揭示这种不懈的追求正是中华民族生生不息、屡创辉煌的强大动力所在，为当代中国梦团结奋斗。我认为这也是高满堂作品动人心魄的惊魂所在。”

　　观众喜欢看什么？是只喜欢看帅哥美女、香车豪宅吗？只喜欢看男欢女爱、游戏人间吗？他们喜欢《闯关东》，喜欢的是朱开山一家为了生存不断斗争，一个农民活得像一个英雄；他们喜欢《北风那个吹》，喜欢的是牛鲜花对爱情的坚持，对生活的宽容与乐观；他们喜欢《钢铁年代》，喜欢的是尚铁龙和杨寿山等人身上散发出来的工人精神——无私奉献、倔强豪放、真诚执著……

　　北京大学艺术学院院长王一川在点评高满堂电视剧带给人们的感受时说：“他的作品善于传达一种通达与调和的世界观与人生境界，在他的电视剧作品里体现了贯通天地人，调适过去、现在和未来的这种人生境界、人生胸怀。所以我觉得在这方面像他自己说的一样，对人生境界开拓追求达到了很高的成就。”

　　好 看

　　任何一部电视剧应该追求三个方面：大精神、大境界、大前途。 ——高满堂

　　有人称高满堂写的电视剧是主旋律作品，高满堂也从不避讳这一点，他认为自己写的是主流人群的主流生活，称为主旋律毫无问题。但是他的作品从不枯燥、呆板，总是用鲜活的人物、戏剧性的情节牢牢抓住观众的目光。大连市艺术研究所所长杨锦峰认为，将娱乐性作为电视剧创作的必要支撑，成为高满堂创作的意识。娱乐性首先要有意思，要求编剧依靠巧妙的构思来构造有意思的性格、情节和细节，高满堂的作品巧妙地实现了娱乐性。高满堂的作品思维中充满了喜剧的东西，生活中的积累也充满了喜剧样式的材料。他将喜剧元素融合到人物的行为当中。应该说他的作品没有严格意义上的悲剧，但是他的作品所表现出来的悲悯和悲壮的精神却是深刻的。

　　《中国艺术报》社长向云驹总结高满堂电视剧作品总是那么吸引人的原因时，着重谈到编剧技巧方面的特点：高满堂极善于处理本土和现实生活中的人物事件，使之来源于生活，高于生活，同时善于处理跨地域和历史的需要丰富想象的题材，使之再现和重塑历史；具有把控观众观看的剧情结构技巧；有丰富的生活积累和超乎寻常的采集素材新编新创的创作能力。“以《闯关东》为标志，高满堂的电视剧创作将历史史诗化的追求彰显到极致，把东北历史、社会、文化纳入整体的叙述视野里，在这些历史画卷中有肥沃的黑土地、有金戈铁马，有军阀混战、外部侵略、民族抗争，置之死地而后生的人性挣扎，有共和国的创业史，有东北人性格文化发生的历史。”

　　专家们在评价高满堂创作时，屡次提到了“平民视角”，即他写的是平凡的小人物，可是难就难在小人物与历史的融合上。《文艺报》总编阎晶明说，高满堂在写这些小人物的过程中没有神化这些小人物，没有编一些离奇、古怪的，甚至夸张的故事情节，使这个人物的性格、能量膨胀。高满堂写的小人物仍然是普通人。但是小人物和大历史，和整个社会国家如何融合在一起，其实都是我们这30年所有中国人走过的印迹。像我们这种普通人可能没有《温州一家人》挖油井的勇气和气魄，但是我们也感觉到我们曾经有过冲动，有过幻想。从这些作品中每个人都可以看到自己的影子