白统绪的《鳜鱼》（水彩）作品在湖北美术馆展出

庞薰琹的《伏羲、女娲》（图案）作品将于九月中旬在庞薰琹美术馆展出

　　4个月的展期，28个国有美术馆，3900余件精品，170万人次的观众总量……2012年文化部首次组织的全国美术馆馆藏精品展出季活动，社会反响强烈。而今年8月22日，文化部在京公布“第二季”精品展出季的美术馆及展览名单，同时亦宣布展出季正式启动。如同选秀节目和热门剧集，如今美术展览，也实现了“续集效应”。有“老演员”——中国美术馆、中华艺术宫、广东美术馆等已经成为一地文化地标的美术馆；亦有新秀登场——成都市美术馆、青岛市美术馆等市级乃至县级美术馆，展现一方水土不同的艺术传统。阵容齐备，关键是，第二季有何亮点，各类美术馆，用什么样的展览和服务，来保证“收视率”？

    新作VS代表作

　　“第二季的文件发出以后，全国美术馆专业委员会也进行了馆界动员，向全国近百家公立美术馆发出文件，截至3月20日，经过各地文化厅局筛选，共有45个项目进行了申报。文化部邀请相关专家和媒体进行认真评审，最终共有30家美术馆的展览项目入选。”全国美术馆专业委员会副主任兼秘书长钱林祥介绍。这其中既有中国美术馆这样的国家级美术馆，以及中华艺术宫、广东美术馆这样的省级美术馆，也有常熟美术馆这样立足于基层的县级美术馆。既有首批国家重点美术馆，也有浙江美术馆等开馆历史不长的新馆；既有中央美术学院美术馆、湖北美术学院美术馆等学院美术馆，也有北京画院美术馆等画院美术馆，还有像刘海粟美术馆、潘天寿纪念馆、赖少奇艺术馆等以艺术家命名的名家美术馆。

　　“字里千秋——陕西省美术博物馆馆藏金石拓片精品展”参展作品180件，首次展出作品180件；“笔墨纵横 气质宏博——黑龙江省美术馆藏王绍维作品艺术展”参展作品85件，首次展出作品85件；“海峡和风 翰墨传情——福建省美术馆馆藏台湾艺术家精品展”参展作品70件，首次展出作品70件；“为艺术战——浙江美术馆藏品展”参展作品220件，首次展出作品150件；“城市记忆——深圳美术馆藏深圳本土艺术家精品展”参展作品100件，首次展出作品70件……首次展出作品较多是今季的重要特点，据初步统计，今年展出季入选各馆总展出作品数近3200件，其中，首次展出作品数约占比例60%。“新品展出多，一方面突出了美术馆对藏品的研究挖掘，一方面也体现出近些年美术馆致力于新收藏作品的成果。”文化部艺术司副司长诸迪说。

　　“藏品是可以做文章的。”中国美术馆馆长范迪安介绍，近年来中国美术馆依据自身藏品特点，推出“共和国美术之路”品牌，此次展出季中将在11月亮相的“20世纪中国美术之旅：走向西部”展览，试图从“发现西部”、“高原之春”、“寻源与拓展”3个章节来展现20世纪不同时期艺术家走向西部这一重要艺术现象。“从40年代起，艺术家走向西部，成为中国艺术转向的重要原因，以敦煌为代表的视觉艺术传统，和以青藏高原为代表的民族生活与自然景观，两条线索构成我们此次展览的主线。馆藏品将梳理清晰的历史脉络，而重点藏品的深度研究，将为观众提供时代之作的时代故事。”与以往中国美术馆举办大型主题展思路一以贯之的是，展览不仅展示作品本身，更多地将会呈现地图、摄影、笔记等大量文献。可见藏品是“收视率”的增长点。

　　为了第二个精品季，有的馆翻检家底，有的馆“大兴土木”——为了“东方之路：中国美学的现代视觉建构”，中华艺术宫将第65层改建成精品展示厅，让最好的馆藏陈列于最好的展览场地。11月展览结束后，“东方之路”将转为常年陈列。在全国美术馆都苦于缺乏长期陈列而屡遭诟病时，日均观展人次突破1万、高峰时达到2万人次的中华艺术宫的尝试令人充满期待。

　　对于画家的纪念馆，或者某一地市的美术馆，限于场馆和藏品的特殊性，对于藏品价值的再挖掘，成为这些美术馆的重要议题。庞薰琹纪念馆，早在去年就因新鲜的策展方式和不断开阔的公共教育思路博得业界一致好评，此番它推出“图画先行——庞薰琹图案艺术精品展”，仍以庞薰琹为主角，展出的是其作于20世纪30年代末的传统工艺美术图案。“比如庞薰琹先生画的饕餮纹，取材自商周哪个时期？我们就得去找到原始的资料。通过庞薰琹的创作和美术史资料的对应，我们希望做成博物馆类型的展览。”馆长吴文雄说。而在上一季请大学生来观展增加学分、主打“学生牌”之后，本季庞薰琹美术馆又将目光聚焦小朋友，主推“小手拉大手”效应的公教活动吸引全家来美术馆：“图案比较适合小朋友，所以我们推出小朋友动手画图案的专场，还有环保活动：废纸浆如何变成庞薰琹图案……”

　　分众的力量

　　影视艺术的“第二季”，大抵都应当打得更凶猛，斗得更激烈，爱得更虐心。而美术馆精品展出的第二季，其收视率秘辛则是“专业化”。30个入选的展览项目中，既有庞薰琹、潘天寿、赖少奇、符罗飞等著名艺术家的个人作品和文献的展览，也有针对油画、水彩画、版画等一个具体画种的专题展览，还有如以北平艺专历史、中国美学的现代视觉建构等为学术主题的综合类展览与系列展览。这些展览各具特色，充分体现了美术馆发掘自身藏品资源进行研究、展示和推广的成果。

　　“我们作为一个艺术家的美术馆，有纪念馆的性质，藏品也以潘天寿的作品、文献为主。”在介绍到潘天寿美术教育文献展时，潘天寿纪念馆馆长陈永怡话里话外的意思是，小朋友并不是展览的目标人群，学院派和书画爱好者才是，“此次展览中潘天寿在国美民族美术教研室与老先生们一起征集的古画，以及为筹建书法系而捐赠的自己的书法作品，结合国美的研究成果，希望能吸引对潘天寿和中国画有兴趣的观众”。

　　“暑假，日平均4000人次的参观量，周末能达到7000人次。在这些人群中，我们做过调查，很多都是冲着精品馆藏来的。”范迪安认为，满足观众欣赏精品的审美需求，是上一季的主要内容，而今季需要各个美术馆拿出更多经典，突出藏品的特色和研究的新视角——分众的力量。这一点如今不仅显示在影视领域及传播界，更在艺术展览中展现出强大的效应。注重本地资源，突出重点，细化目标人群，而不再是像以前一样——有什么收什么、收什么展什么，成为美术馆业界的共识。藏品和策展思路的“升级”，仅仅是续集的开始。据文化部副部长董伟介绍，“全国美术馆馆藏精品展出季”活动是文化部于“十二五”期间实施的“国家美术收藏工程”的重要组成部分。“国家美术收藏工程”还包括全国美术馆藏品普查、国家美术藏品的研究推广、保护和修复等多方面的工作，其主旨在于将目前国内美术馆等公益性收藏单位分散的收藏行为上升为国家战略进行统筹，进一步加大国有美术收藏力度，提升国家美术收藏的质量与效益，使国家美术收藏体系更加完备，更加系统化、科学化、规范化，同时加大对于国家美术收藏的研究、展示、宣传和推广力度。他透露，全国美术馆藏品普查工作也将于近期正式启动。“举办精品展出季，带动普查，目的一是摸清家底，二是带动收藏的专业化建设——保护、登记、入库、展出……预计到今年年底，可以初步完成普查，以后有了标准化建设，就可以形成数据库，实时监控。”诸迪说。

　　新鲜化、分众化、专业化——第二季的特色已然突显，但观众仍不满足——“展览季只有4个月，之后我还想看怎么办？”“我想看中华艺术宫、湖北省美术馆的水彩、中央美院的北平艺专中国画、福建省美术馆的台湾藏品、深圳的设计。火车票能报销么？”观众留言的笑谈“促使”了中华艺术宫的数字化工程：“10月是中华艺术宫1周年纪念，我们预计到那时呈现数字化博物馆，让观众可以在互联网上看馆藏精品。”“一步一步来，藏品的数据化，更是诠释‘国家财富、人民共享’的时代主题。”董伟说。未来，点击率也可以是参观效果反馈，那可能是第三季的话题了。

　　>>链 接

　　水印年华——馆藏水印版画精品展

　　（江苏省美术馆 7月5日至9月30日）

　　展览包含了吴俊发、程勉、金明华等10位江苏水印木刻创始人的作品，重现了中国水印版画发展史上一段辉煌的篇章，让当代年轻艺术家和观众了解江苏老一辈版画家所取得的成就。

　　东方之路：中国美学的现代视觉建构

　　（中华艺术宫 8月至11月）

　　展览意图通过中华艺术宫现有藏品，梳理20世纪初至今几代中国艺术家在中西融合道路上发掘和拓展民族本土美学内涵，并进行现代视觉转化的珍贵历程，呈现100多年来中西文化碰撞、交流的时代语境下，“中国美学”在不同的艺术家创作中所演绎出的不同情韵和视觉风貌。

　　为艺术战——浙江美术馆藏品展

　　（浙江美术馆 8月1日至9月4日）

　　浙江美术馆从藏品中遴选出中国美术学院从1928年建校到1982年改革开放初期200位毕业生和教师的作品220件，分“国立艺专时期”、“中央美术学院华东分院时期”、“浙江美术学院时期”三个板块，展现浙江乃至中国现代美术的华彩篇章，其中有近三分之二的作品是浙江美术馆最新征集入藏的大师名家作品，并首次与观众见面。

　　城市记忆——深圳美术馆藏深圳本土艺术家精品展

　　（深圳美术馆 8月25日至9月25日）

　　展览从馆藏作品中精心挑选深圳本土艺术精品，分“阅读深圳：表现深圳城市建设的历史”、“具象深圳：表现深圳城市的时代面貌”、“人文情怀：文化哲思”、“感受都市：生活微体验”四个角度，呈现出一部视觉的深圳美术史，也从一个侧面见证了深圳从一个边陲小镇到现代繁华都市的蜕变。

　　少数民族银饰精品展

　　（云南美术馆 10月）

　　云南美术馆藏有一批历史久远、风格独特的银饰，这些珍贵的银饰是收藏家从少数民族地区收集而来并捐赠的。作为馆藏中最珍贵的陈列，一直深受世人瞩目。