圣家族大教堂 安东尼·高迪

巴特娄之家 安东尼·高迪

　　1926年6月7日，一位衣衫破旧的老者被电车撞倒在巴塞罗那一条繁忙的街上。众人以为是无家可归者，所以他被送往一所二流医院。最后，当他躺在医院中奄奄一息之时，这位伟大的建筑家安东尼·高迪才被认出来。

　　高迪的死亡方式，是其神秘一生的缩影，似乎他从来没有融入进他的时代。在他生日那天（6月25日），谷歌涂鸦对他充满敬意地加以纪念。他很著名，但是现在的我们对他的理解会比1926年更多吗？

　　高迪是一位不合时宜的天才、一个沉迷于过去的现代派巨匠。他的建筑同时兼有未来主义和回溯式的保守。在那个时代中异想天开的侵入者们，现在具有了一种深刻地使人感到愉悦的永恒品质。其它现代建筑骄傲地宣称“它们的世纪到来”，高迪的建筑可能同样巧妙地来自中世纪非洲或25世纪的火星。他被毕加索嘲笑为“过时的存在”，乔治·奥威尔批评他的建筑是现代怪物（指圣家族大教堂）。

　　实际上高迪与英国批评家约翰·拉斯金的观念有许多相合之处，后者在其著作《威尼斯古迹考》中拥护一种观点，即哥特式建筑比起商业时代丑陋的大厦楼群要有更多自成一体的丰富性。高迪那些充满智慧的建筑为平淡刻板的城市提供了一种乌托邦哥特式的替代选择。高迪最具声望的那些建筑都在巴塞罗那，它们像令人疯狂的珠宝，装饰着这个城市的街道。

　　高迪最为美妙的创作是巴特娄之家。这是一件有着极具杀伤力的美丽外表且复杂的精美之作。它的骨骼柱列为波浪形的窗户镶边，其功用远不限于连接房子与街道。从它的身边经过，你会感到像是进入另外一个王国。用一个恰如其分的譬喻，它就像是一幕瓦格纳歌剧的序曲，因为它像极了瓦格纳式张扬的表演风格，巴特娄之家是一件彻头彻尾的、会吸引你全部注意力的艺术作品。那华丽宏伟的正面外观引领观者进入另一个现实，它的内部足以唤醒惊奇之感。深沉的色彩、令人印象深刻的有机空间、蜿蜒的木质雕刻装饰带你从一个房间走到另一个房间，仿佛漫游在一座海底宫殿中。

　　它的屋顶是童话般的雕塑，镶满马赛克砖——这个高耸于城市上空的魔法王国是桂尔公园公共空间的镜像。马赛克镶嵌的火蜥蜴、五颜六色的座椅和地下柱廊所创造的梦幻世界，在桂尔公园中熠熠生辉。那是个会令每一位前往者重拾记忆、释放自我的梦境。

　　高迪孤独死去，但是他的艺术，包括迄今未完工的圣家族大教堂，试图重现大教堂的时代——为了我们所有人。他的作品被共享，他深受爱戴，因此他配得上这份荣耀，他创造的景象令现代都市更加人性化。