1904年4月3日Le Petit Parisien增刊图片

　　在辽东火车铁轨的桥墩上，一名中国百姓被俄军活活吊死，而后方还有一位中国百姓在等着受刑……这是1904年3月13日法国Le Petit Journal增刊中的图文报道。爆发于1904年的日俄战争，在人们的印象中是军舰的沉没、激烈的炮火声，是俄军的惨败和日军胜利的姿态，然而这场发生在中国领土上的帝国主义争夺战伤害最深的还是中国的百姓。“交战的每一方对居民稍涉间谍嫌疑者都一批一批地枪杀了”，俄国书籍《帝国主义在满洲》中记述道。

　　7月2日，“日俄战争与中国的命运——1904-1905法兰西画刊绘画精选展”在北京中华世纪坛开幕，展览精选100幅作品，涵盖政治、经济、文化、风俗等各个方面，以图文形式试图全面还原日俄战争那段黑暗的历史，供国人览史为鉴。此次展览全部展品来自台湾收藏家秦风，为首次展出，这无疑为中国近代史、版画研究者和爱好者提供了难得珍贵的史料素材。

　　“在今天，中国外海有钓鱼岛和南沙群岛问题，日本和韩国之间有独岛（日方称竹岛）问题，日本和俄国之间则有北方四岛问题，这些均为二战结束后遗留下来的亚洲领土主权争议问题。”秦风长期以来坚持收集、整理中国历史图像并通过图像推广中国历史教育，他认为举办这样的展览具有重要的现实意义。

　　不同于一般介绍日俄战争偏重于实际交战状况的展览，该展览以相当的篇幅介绍了日俄双方动员的情形，以及战争对日俄两国、对中国和韩国的深刻影响，让观众可以用更宽广的视野去理解这场战争的前因后果。“历史是复杂多元的，如何让大众对历史有更客观的认识，不只是历史学家的责任，也需要社会各界的努力。”中国社会科学院近代史研究所副所长汪朝光说。

　　在法国战地记者的大力报道中，日俄战争的全貌更加清晰。展览图片中，圣彼得堡的街头有全副武装行进的士兵，也有蓬头垢面的底层老人那一脸的沉重和忧伤；在贝加尔湖冰封的湖面上，所有的俄国士兵都把双手裹在衣袖中，低头紧靠在一起取暖；塞满俄国士兵和马匹的火车没有尽头似的走走停停，被迫接受这种不断移动的命运的士兵们只有唱起自己最喜欢的歌谣，等待抵达那个遥遥无期的目的地……

　　“这是一个不公平的擂台。”1904年4月3日Le Petit Parisien增刊用漫画的夸张手法道出了这样的事实。图片很巧妙地用摔跤擂台来表现当时欧洲人眼中的世界局势以及看待日俄战争的态度。台上看似实力悬殊的两名参赛者，分别站在自己所属的领地上，左方高大魁梧的俄国选手，腰上背着“欧洲冠军”的黄金腰带，俯视着身高不到自己腰部的对手。右方瘦小的日本选手，运动短裤上写着磨损殆尽的“亚洲冠军”，脚步横跨在日本和朝鲜半岛间，好像已经用了不少力气，却仍然抬头叫嚣，双手摆出挑衅的姿势。而图右上方的中国面对日俄两国在自己的土地上厮杀，却只能对外宣称“局外中立”，连进场观战的资格都没有，只能攀附在围墙边偷看。

　　日俄战争以俄国的惨败告终，法国记者注意到日本在战争中启动了自上而下的爱国主义教育，从家庭主妇和孩童，甚至开始尝试战争中的自杀性袭击。1904年4月3日Le Petit Parisien增刊中刊载“日本学校中的模拟战争游戏”一图。图中，小学老师将男孩分为两边，以所戴的帽子来区分日俄双方，彼此交战拼斗。头戴日本军帽的男孩显得颇为拼命。图中央的“日军”男孩撂下两名“俄军”后也被绊倒在地，图左方三名“日军”则直接冲入对方敌阵，毫无畏惧。除此之外，日本孩童还在妈妈的陪伴下参观海军战舰模型，在1904年4月27日LILLUSTRATION所刊图片中，那些正处于童真岁月的孩子，没有一个人将目光离开图中央的战船。战争的概念就这样一点一滴地侵袭了本来天真无邪的孩子的心灵。

　　“这不是人与人之间的斗争，而是人与钢铁、燃烧的石油、炸药和尸臭的斗争”，俄军对旅顺战场的描述也成为日俄战争乃至对战争的一个精辟的概括。“当时的中国积贫积弱，现在中国强大了，是不是应该更强、更‘贵’，也就是‘内心强大、骨子里高贵’。”《国家人文历史》总编辑王翔宇在展览开幕式上表达了自己的愿望：希望中国能够“富而强、富而贵”。