行草团扇《菜根谭》一则  45×45厘米  2013年

行草《曾国藩家书》一则  69×137厘米 2013年

　　“中央美术学院邱振中教授曾这样评价杜浩：“杜浩目前的进路，首先在于两点：对王羲之系统作品的追慕，以及对流动感超乎一切的渴求。在这两点上，他已经表现出某种独特的感觉与理念，这是一个与他人有所不同的起点。”

　　杜浩学书以王羲之、王献之入手，先师从山东大学王羲之研究所所长张传旭研读3年，行书取得精进；后入中央美术学院邱振中门下，以颜真卿书风为题，深入研习晋唐书法，在行、楷、隶等书体上收获良多。最为难得的是，他的理论研究与创作实践联系紧密，作品日有所进，渐渐超能入逸、赫然独出。

　　杜浩曾背临王羲之、王献之名帖，观者以为神肖酷似，这是杜浩长期以来伏案研读临写、体味描摹吟咏，自然而然的积累流露。杜浩在从事书法创作时，常常采用“二王”一路之笔锋兼用，灵活发挥笔触圆转方折、变化万端的妙处，且施法自然，姿态清新。近几年来，他不仅在笔势上取法王羲之的如龙变幻，又兼采赵孟頫的珠玉琳琅，在字形上放手流变，长短欹侧生姿，既强调了纵势上的贯气，又密切了字与字之间的连绵态势，雄奇飞动，章法多变。

　　在学书的朋友圈里，杜浩的字“写得漂亮”是出名的。这种漂亮是他追求中华书学传统，根基扎实、由拙返巧、举重若轻的结果，是质朴慧根之上自然生发的尽态极妍，非一般意义上的简单漂亮可言。张传旭曾赞他：“格调清雅、结字秀美、脉络通贯、气息纯正。”这在以丑怪粗黑为创新捷径的书坛风气之下，尤为难得。

　　杜浩的用笔讲求来历，亦非常连贯，在迅疾括利之间有顿挫抑扬，书写中带有强烈的即兴感，似爵士乐衍生出的自由乐句一样奔泻流动，在文采氤氲中，显露出俊爽刚健的建安风力，墨韵飞白，动态流美，绝少尘俗流弊。

　　邱振中教授高足很多，杜浩为其中理论与创作较为均衡者。他行草兼善，在书坛屡获嘉誉，且思闻渊湛，多有著述。他曾为中国书法家协会编有书法考级辅导教材两册，体例便捷，言简义深。杜浩常常就书法、艺术发一些令笔者先是诧异、后又深以为是的议论，寓至理于平淡之中，往往只用只言片字便能鞭辟入里。有一次，我们在恭王府萃锦园湖心亭边说起书法与写字的区别，杜浩随手摆弄起柳条，以柳稍“揉”起来的譬喻来解释善书者的笔势劲道，一语中的，为笔者所叹服。

　　书法如围棋一样，是一门看似简单实则玄妙的艺术，书家在严守规矩之外，尚需率意而为，根据个人性情，往往拘泥于书体尺幅。杜浩也不例外，但他对各种书体和作品尺幅的把握能力很强，无论是秉腕中锋，做精细南朝行楷，还是欹正并用，榜书做擘窠大字，都挥洒自得、气定神完。观杜浩之书，笔墨华滋如清风过岗，舔笔点捺换行之际，节奏缓急跌宕，中、侧锋笔画翻连断续，起承转折无不如意，呈现出发乎情、奔涌于腕底、纵逸于笔端的宛转妍媚、夭矫振跃之态。精研书法之余，杜浩喜做兰竹遣兴，浓淡勾填劲节蕙心，得者莫不珍爱。近来，杜浩又从元四家入手，以醇雅深厚的书家笔墨点染山峦，尤其令笔者期盼。

　　（作者系文化部恭王府管理中心馆员，中国艺术研究院美术学博士。）