读王巨才先生的散文，有三篇是难以回避的。

　　一篇是《上清溪记》，一篇是《高松耸秀》，一篇是《沉重的负债》。前一篇记游，后两篇记人。颠倒过来，记游也就是游记。游记这类文体，据专家考证，始于东汉时代马第伯《封禅仪记》，至今已有将近两千年的历史了。总之，是一个古老文体。对于这种文体我是颇为喜欢的，通过他人的履痕屐影而分享作者流泻于笔端的愉悦，不是一件天大好事？尤其是我曾经去过的地方，阅读有关这个地方的文字，心境便格外不同而另有感悟。

　　比如，闽西的泰宁，我是去过的，游览过那里的赪崖、碧水，世界级的丹霞地貌，也走进了李春烨的府邸，回京后写过一篇文章，讨论那里府邸大门的颜色，什么颜色才符合明制？历史的真相是，一品与二品的大门，在明代应该是绿色，李春烨是从一品，却被涂饰黑色，自然是需要讨论的。之所以讨论这个问题，是因为在李春烨的故居，耽搁了很长时间，心有余意，而巨才先生去过的上清溪——上清溪也在泰宁，却是缘悭一面而无从领略。幸好，巨才先生有一篇散文佳作——《上清溪记》，可以弥补我这一缺憾。在他的笔底，上清溪是一个“玲珑别致的妙品”，清清冷冷，“娉娉婷婷，袅袅娜娜，宛然仙子手中的彩练，随风而动”。在游记散文中描景摹物是免不了的，好的描摹，比如柳宗元的游鱼百许，在空若无所依的环境里漂游而被后人称颂。为什么？因为他绘雕出那一地与那一刻水之灵魂。巨才先生也是如此，调动比喻而透映出上清溪的“妙处”，在于“溪水的曼妙与清澈”。

　　当然，妙处还不止此，而好的游记也绝不止于“巧言切状”，而是在游览之中，与大自然交流之后产生火花，这当然是今之表述，用古人的表述是“相逢一开颜，便有论交意”，我见青山多妩媚，青山见我亦如是吧。在巨才先生的眼中，上清溪是“只可感悟，不可侃谈；只可静享，不可喧豗；只可浅唱低吟，不可狂歌长啸的所在，故莽夫不宜，俗子无缘”，则不仅是雕画奇辞，而是在敷写器象之中孚甲新意了。

　　1963年，巨才先生以第一志愿考取了陕西师范大学中文系。正式开课前，中文系组织了一次师生见面会，其中有几位老师被介绍后请上主席台作简短的讲话，霍松林先生便是其中的一个。“他年纪在四十开外，中等身材，着蓝色中山装，鬅鬙的头发不大驯服地梳向脑后，使略带倦容的面部显得稍长。”见到心仪已久的老师，“我”自然兴奋万分。但是由于霍先生给别班授课，在师大四年，这是“我”“唯一一次聆听他的讲演”。有一次在去图书馆的路上，“我”遇到霍先生，“见他腋下搂着十多部图书擦肩而过，走路的样子十分吃力而急迫，心下深觉诧异”。随着对霍松林先生了解的增多，作者得知，每隔一段时间，“霍先生就跑一次图书馆，回家便闭门谢客，潜沉其中，即便大暑天也不例外，总把门关的严严实实，汗流浃背，刻苦治学。要不，身体能垮成那个样子？四十来岁的年纪，就经常熬中药吃”。

　　后来爆发了“文化大革命”，学校不再上课，许多教师的家被抄了，成捆成捆的书被堆弃在教室里。一天，“我”在废弃的图书里无意中翻出仿线装的铅印书稿，书名《壶春乐府》，收有著名曲学家孙雨亭先生的散曲与戏曲。封皮装帧古色古香，相当考究，但是没有出版单位，显然是内部印制，“供存留和送人的”。几十年过去了，书稿的内容已然模糊，然而“书前霍先生的四首题诗，至今记忆犹新。特别是第四首的后两句”，那后两句是：“老树犹然花烂漫，新松不长犹如何”。巨才先生很喜欢，并把第一句作为一篇散文的题目，因为“字里行间，充盈着一种见贤思齐的焦渴和奋发图强的朝气”，而“霍先生的品格、襟怀与志趣，也于兹可见”。巨才先生对师长的敬重之情也跃然纸上。

　　2013年2月6日，《文艺报》刊发了巨才先生回忆母亲的散文《沉重的负债》。文章的首句是：“春节到了，对母亲的追念如期而至，寻寻觅觅，无计排遣。”巨才先生有两个母亲，在他还没有满月的时候，“由养母从生母怀里抱走的。此后我一直把养母叫母亲，把生母叫阿姨”。生母是姐姐，养母是妹妹。自从儿子被抱走以后，阿姨就“疯魔”了，白天晚上心神不宁，几次借故到母亲家，都被挡在门外。“那些日子阿姨心慌的不行，就打发我的两个哥哥天黑进城，到墙外偷听，看我晚上会不会哭闹……而母亲见有响动，就知道来的是谁，每次都朝窗外恶声恶气一通喝骂，让他们铩羽而归。”

　　而与母亲同样害了心病的是阿姨。“家里添丁加口以后，阿姨来得勤了，说是来做针线，帮锅灶，实际在察言观色，看我受不受气。”一天阿姨来到母亲家，因为“我”，姐妹俩闹起别扭，母亲说：“姐姐你要不放心，干脆领回去算了，省得你老是防贼一样提防我。”阿姨自知食言，连忙赔不是，借口家里牲口没人喂，眼泪汪汪地走了。多少年以后，阿姨和母亲因为“我”而产生的复杂微妙、纠结不清的恩恩怨怨，“直到我参加工作，结婚生子以后，才如同春打河开，风吹云散，自然化解”。

　　现在巨才先生的两位母亲都已经离世，想到她们，他便有一种说不清的感触而常常在梦中相逢。想到这些，作者感到歉疚，如果说，这样的歉疚，每个人都有，没有好好报答养育之恩，那么巨才先生这样的歉疚则更为复杂，在生母与养母之间，“因为她们之间曾经有过的猜度、怨望而更觉加倍的深刻、加倍的沉重”。行笔至此，如何不痛？读者也难免不为之动容。

　　刘彦和云：“缀文者，情动而辞发；观文者，披文以入情。”又说“世远莫见其面，觇文辄见其心”，观其文而得其心，这样的文与这样的心，在沸浪的喧嚣时代，也便难得。古人云：“克明德”，人之初本善，以此为基准而发之为文，什么样的好文章不可以写出，何况巨才先生这样的文坛老兵？黄鲁直有句：“翰墨场中老伏波”，以此譬之而庶几近之。