看了《中国艺术报》3月8日第6版的文章《四五十个剧组都在“打鬼子”，正常吗？》，我同意全国政协委员、著名编剧高满堂同志指出的当前中国电视剧的许多弊病，但认为他的意见也有偏颇之处，现提出来商榷。

　　当前许多创作者拍摄抗战题材的作品，不能完全归咎于为了追求经济利益（有的作品恐怕没有多少经济利益），更重要的是出自民族的责任心。一段时间以来，世界风云变幻，日本右翼势力抬头，钓鱼岛争端不断。我们的国家和人民，都关心势态的发展和变化。在这种环境下，重温历史的沉痛经验教训，是十分必要的。田汉、夏衍、阳翰笙、郭沫若等老作家在抗战期间写的抗战戏剧及“古为今用”的戏剧有多少？我问过身边的青年人，不少人竟不知道《义勇军进行曲》的词作者是谁。历史不能忘记，为了惨痛的历史不再重演，就要将历史不断说给年轻人听，尤其是在特定的历史时期，所以有数十个剧组“打鬼子”，我看很正常。

　　我有幸从事文艺工作，看了几十年的戏剧、电影、电视剧，但也只是看了极少极少的一部分，因为作品实在是太多太多了。长期观看，大约得出一个结论，就是十部作品（甚至是歌曲）中有一两部好的、较好的，一两部差的、较差的，大部分是一般的。以抗战为题材的作品，也不例外。我们的宫廷剧、人物剧、家庭剧等等数目也很大，内宫在争斗，人物在纠葛，婆媳在打架，不也都是天天在演、在播吗？绝大部分观众把看影视剧当做娱乐、消遣，编剧、导演、演员及所有剧组人员的责任在于把优秀的作品奉献给观众，优秀作品总是内容健康、人物鲜明而有艺术美的，能给观众以启迪和美的享受。高满堂同志的这个意见很对：目前中国电视剧原创力比较匮乏。特别是多数作品编剧比较弱，“一剧之本”比较弱，更多地借助于二度创作，通过名导演和名演员去打造。编剧弱的原因比较复杂，与编剧的素质、地位、待遇、急躁心理等等有一定关系。但是我们的文艺工作者还是有一个优良的传统，许多人愿意通过通力合作，打造精品。具体到每个作品，往往也有不同的追求。因此，我们出现过不少优秀的作品，高满堂同志的《闯关东》就给观众留下难以忘怀的印象。

　　我们的艺术大餐也不可能都是龙虾与烤鸭，也需要一些水果和蔬菜以及调味品，以满足群众多方面的需求。优秀的作品只会是少数，正如成千上万的平凡人中只会出现少数的英雄一样。对文艺应当更宽容一些，因为艺术创作有它本身的规律，只要是健康的作品，就应该允许它诞生、存在，但有责任帮助它成长得更好一些。做适当的规划、引导并重点扶植也是必要的，但要理解和支持创作者的积极性和创造性，而对于少数粗制滥造、歪曲历史、丑化现实等不健康的作品要提出纠正与批评。