《泰囧》上映后迅速创下12亿的票房，不能不说是国产片的一个奇迹；同时，《泰囧》也遭到有些人的痛贬，其激烈程度似乎不亚于对赵本山的批评，而且，形成一个骂归骂、看归看的有趣的文化娱乐现象，这种现象也可谓之相当罕见。笔者以为，《泰囧》确有不少缺憾，离经典、离人们的期待尚有很大距离，但分析起来，《泰囧》还是有诸多不囧之处的。

　　一、公路喜剧。《泰囧》的编导选择的是公路喜剧这一电影类型。应当说，这种电影类型在表现上有长有短。从短的一面来讲，其矛盾冲突不是在一个相对固定的时空或社会生活环境中展开，因而这种类型对于编织合理的矛盾冲突、塑造人物形象、揭示心理-精神的深层内涵、形成完满自足的剧情等有相当难度。从长处来看，既然人在囧途，那就一切皆有可能，人物可以遭遇各种奇异的事物，形成冒险、探险性的经历。这种一路走一路冲突的方式，给剧情编织又带来很大自由。在《泰囧》中，徐朗与王宝萍水相逢、一路走来，基于这种互不了解、互不适应所造成的冲突，是很容易出笑果的；但人物的性格、人物之间的关系则难以深入展开和揭示。而且，尽管一切皆有可能，但这些事物、经历之间的关系的合理性则是需要认真对待的问题。好在人们是用娱乐片的定位来看待《泰囧》的，对其冲突是否合理也就不太在意，在意的只是当下的笑点是否突出。尽管经不起深究，但因为选择了公路喜剧这种电影类型，《泰囧》中人物的奇遇、异域的奇景仍然发挥了引人入胜的作用。

　　二、平民立场。编导们完全按照娱乐片的方式运作，多长时间一个冷点、多长时间一个笑点，冷点笑点的节奏、密度等等都有仔细考虑和安排，试图让观众始终保持饱满的热情和愉快的心情。从人物形象来看，徐朗与王宝一路搞笑，既有二人与外部（与高博、与文物贩子等）的冲突，更多的是他们二人之间的冲突。他们二人，一个是事业有成而且聪明绝顶的白领男人，一个是只想做葱油饼、开葱油饼店的草根青年；一个只顾自己以至有些冷漠无情，一个善良真诚却又有些憨笨无知。前者不能说很坏，后者不能说很好，其实都是俗人、常人，而不是处于两端的、极致的人物形象。他们的毛病、优点、个性、情感、愿望等等都是常人所可能具有的，从这一点来说，他们离常人并不远。而且，《泰囧》对于人物精神和社会环境并不做过多的表现和挖掘，使整个人物形象和社会环境都显示出平面化的特点。至于王宝与徐朗在泰国的一番奇遇，也并不能把他们提高到奇人、英雄的高度，只能算是常人的奇遇。

　　三、温情路线。王宝善良、热情、真诚。这样的人在充满角逐争斗的社会中显然是很“二”的。他总是好心办坏事，时常让徐朗陷入困境、哭笑不得。比如，他把徐朗有意放在他包里的手机又不嫌麻烦地送还给徐朗，让徐朗引走跟踪而来的对手高博的伎俩落空；他手里捧着仙人球当生命树来呵护，却几次刺痛了徐朗；在跟文物贩子冲突的时候，他抢出一个手提箱，以为是徐朗的手提箱，却遭来文物贩子的追打，等等，以致徐朗认为他是自己的灾星，是对手高博派来的卧底，将他赶走了之。在这些喜剧性冲突中我们可以看出的是王宝的善良、热情和真诚。当徐朗阅读王宝掉下的日记时，又深深被他对母亲的爱所感动；当徐朗陷入困境，又是他及时赶来解救；最终，一个白领一个草根，结成了难舍难分的兄弟。而徐朗即将破裂的家庭，也在他对女儿、对妻子的爱意、悔意中得以保全，夫妻重归于好。对他人的爱、对家庭的爱、对母亲的爱，成了《泰囧》表现出的温情主题。

　　四、圆满结局。经过一番历险、一番域外冲突，徐朗放弃了他在“油霸”开发上的主张和权利，他与高博的冲突结束。他回到家里，回到妻子女儿身边，不再是一个只顾事业、埋头工作的冷漠的职业白领。在徐朗的安排下，王宝的梦中情人范冰冰踏着轻快的步子、一脸笑意出场，让王宝在惊讶中获得愿望的满足。这个情节看起来有些画蛇添足，而且没有太多的合理性，但却能满足人们“大团圆”的愿望，让好心好报、好人好报的理念再一次得到实现和体现。这样的结局，要多俗有多俗，但对于观众来说，看了这样的结局就是快于心、惬于意，甚至将《泰囧》喜剧的笑推向欢庆的笑。

　　总之，《泰囧》作为一部用心制作出来的娱乐片，之所以得到观众的相当认可，与其充分考虑观众、主动迎合观众的合理创意和表现有着直接关系。