这几年来，我对于文学和文学剧本的重要性感觉越来越深刻，越来越想回过头来抓剧本的创意、策划、编剧，也就是一种原创性。这几年中国电影存在一个很大的问题，除了价值观方面，还有一种文学性的缺失，对于影视作品的文学之根的忽视。最主要的，最明显的现象，我曾经把它概括为某些中国电影进入了简单化的时代。

　　这种简单分为两个趋向。一种是大片大简单，一种是小片低俗的小简单。所谓的简单，指电影不是以叙事为本位，不是以一个非常扎实的、有功力的，或者说想象力非常丰富的故事为本位，而是故事不够，剧本不够，叙事不够，用别的东西来凑。大片用豪华的场景来凑。豪华的场景是空间性的，是空间呈现的。有些编导他没有讲故事的能力，怎么办？用场面、用空间来阻断时间的进程、阻断情节发展的必然性、曲折性，这是他们一个拿手的办法，所以就是视觉豪华，花很多的钱。还有就是小片，大量的青年喜剧电影用大量的搞笑、搞怪、动作、面部剧情来掩饰剧情发展的不平衡、过于荒诞。有的荒诞是他控制不了的那种荒诞，那种搞笑、打斗也使时间进程停止了，情节发展停止了，就在那里乱弄一气。

　　近日，在“喜迎十八大：《中国作家》‘五个一工程’奖获奖作品座谈会”上，北京大学艺术学院影视艺术系系主任陈旭光如是说。

   （中国艺术报记者何瑞涓整理）