因观众“审美疲劳”而步入穷途的谍战剧，目前却仍像一场激战过后的硝烟，飘飘袅袅。有“谍战之父”之誉的作家麦家编剧的谍战作品《刀尖上行走》，近期在各地荧屏热播。该剧几乎每集都有枪战，都有硝烟，都有血水与死亡。但在我看来，它显然难以超越谍战电视剧的巅峰之作《潜伏》，虽然龙一的名气、版税绝难超越麦家。

　　《刀尖上行走》打的仍是信念牌。谈及《刀尖上行走》，麦家不无感慨：今天，信念成了我们的稀缺之物，我们需要重新审视一下信念的价值和意义。人还是应该信点什么，应该有点为他人承担点什么的精神。麦家是对的，强调信念也是必要的，只是，我不知道，这种抽象的信念说，能给观众多少对于谍战剧价值的信念上的支持。因为，在既往的同类影视剧中，我们已经领教了太多的主人公的信念（或信仰）的表白，重复的表白显然有些苍白乏力。这种靠信仰支撑主人公的冒险牺牲精神没错，但仅靠信仰支撑，在谍战内涵意蕴上没有超越前人的别样创新，也许难以收获掌声。

　　原本观众期待《刀尖上行走》会有更多精彩，可是后来发现，该剧并未能实现超越。原本麦家小说信息量很大，如何将小说矛盾冲突和谍战心理呈现于电视语境，当然需要做必要的调整。但调整不是伤筋动骨，只是在原有基础上增加影视元素。但观众看过后发现，这些改变似乎多数表现在，将谍战剧脑力风暴重点改成火力风暴，变成淡化脑力博弈的火力拼争。该剧几乎每集都有10分钟左右的枪战戏：上海漕帮帮主冯八金一家对抗日军，双方在一个园林般的房子里激战；军统决定暗杀白大怡，在上海街头意图包围他乘坐的车，但遭遇了日军机关枪、手榴弹的还击后，行动宣告失败；每集都有人意图从日军的重重包围中暗杀或者解救白大怡，且每次都是在埋伏、包围中开始，在乱枪扫射、血肉横飞中结束。试问：这样的明火执仗、明枪明箭，谍战的精彩何在？谍战拼的是智力、脑力、技术、机关、权术、算计等等。可在笔者看来，《刀尖上行走》突出的是暴力血腥，然后是三角恋、多角恋，比如金深水与静子、与老师之女等的明来暗往，林婴婴与共产党人高宽老师之间的生涩爱情，甚至林婴婴与金深水之间后来的缠绵关系等等。

　　优秀的谍战剧应具有自己的固有标准，三大基本元素必不可少：一，“费脑子”的剧情。谍战剧一定要有蕴含足够智慧的剧情，谜题、难题、挑战、陷阱应接不暇。如《潜伏》中的余则成斗智斗勇，《黎明之前》号称有美剧似的快节奏，观众很费脑但很过瘾。但分析《刀尖上行走》，此剧并不怎么费脑子，看起来比较粗放，惊险程度难与《潜伏》比肩。二，绝顶聪明的主角。谍战剧突出的是个人英雄主义，主要演员的气质至关重要。柳云龙的机智、孙红雷的老谋深算、吴秀波的帅气，都让人留下深刻印象。王志飞扮演的金深水，给人印象很深的是他的正义感、情义感，但在智慧超人、老谋深算、化险为夷上，却未能尽如人意。三，战火纷飞中的爱情。这点，可能要数金深水与静子的爱情为最。但静子的日军机关长妹妹的特殊身份，使得两人之间的情感带有毋庸置疑的亦真亦幻的实用主义色彩。

　　对谍战剧而言，悬疑永远是吸引观众的要素，观众由是可以窥见人性本身的微妙复杂。对理想信念的追求乃是谍战剧表现的一个思想优势，在一个欲望喧哗人心普遍浮躁的语境，人们如何安放自己的身体与灵魂，谍战剧也提供了难以替代的别样启迪。谍战悬疑的魅力使得谍战剧非但没有“悬崖勒马”，反而不断刺激跟风者的欲望冲动。只是，看完《刀尖上行走》，感觉它居然有了“数典忘祖”的嫌疑。