徐威近些年大多以青年评论家的形象出现在大家面前，他关注当代文学现场，撰写了大量评论文章，尤其是对90后文学创作有着持续多年的跟踪研究，先后出版了《群像与个体——“90后文学”论稿》《文学的轻与重》。事实上，在从事批评之前，徐威本身也是一个作家。近作《打捞》以“境外电信诈骗”为题材，但其关注的不是犯罪分子与受骗人员的斗智斗勇，不是诈骗的发生现场，而是被骗之后的困境。《打捞》始终着墨于“后方”，重点叙述一个人凭空消失后，一个家庭乃至一个家族不断地挣扎，不断地寻找，却又无可奈何的心酸与疼痛。小说几乎没有冲突性场面，只是还原生活原态，通过日常细碎生活的描述，将暗伏在人心深处的悲戚不动声色地呈现出来。

　　《打捞》选用了第一人称限制视角，将故事悬念完美地留到了最后。全文不断穿插“我”的回忆，巧妙地让主人公“贺来兮”始终处于隐身状态，也在叙述中来回盘带倒脚，多了旁逸斜出的结构美。《打捞》主题深沉含蓄，以结果展现过程，或者说写作者轻视结果，纵情于过程。自始至终，小说氤氲着小人物命运的一种钝痛，藏在身体里，隐在外人忽视的地方，无法诉说，也不被看见。读完，忍不住思考，谁是作品中的头号人物？

　　贺来兮吗？好像是，所有故事情节均围绕寻找他而展开；也好像不是，因为他一直隐身没有露面，只是活在“我”的回忆中。“我”吗？虽然“我”是叙述者，也是故事的参与者和见证者，但“我”显然不是核心。是外婆吗？小说塑造得最为成功的人物形象非外婆莫属——为了找到孙子，她通过看电视自学普通话，在深夜里笨拙地拨出一个又一个可能的诈骗电话，以至于精神错乱。她以纯粹而又坚挺的爱，给这个悲戚的世界带来一抹温情。但是，她也不是主角。

　　思来想去，我觉得作品中的头号人物，非具体指某个人，而是一个群体——贺来兮整个家族。这个家族在突如其来的苦难与困境面前，尽管无能为力，但却始终团结一心、永不言弃。这个普通而又坚韧的家族命运共同体，自带光芒。

　　按照常规的小说写作，作者不可能让整个家族同仇敌忾、铁板一块，而是会从中设立对立面，比如大舅和大舅母；还会在暗流涌动的社会环境中寻找几个敌方，比如周边邻里的冷嘲热讽，以此突出小说文本该有的人物冲突；此外，还可以联合其他几个失踪者家庭，增强互动性、对比性和戏剧性。但徐威并没有这般残忍。至此，我总算读懂了《打捞》的两处匠心，一是贺秋颖这个人物的设置，她和整个家族形成鲜明的人性对比；二是结尾处作者的温情，大舅家六个孩子给老屋带来的久违的热闹。

　　这一抹温情，宛如灰暗世界里永恒的光。

　　（作者系东莞城市学院教授）