编者按
全国第十三届书法篆刻展览河南展区学术讨论会于4月26日在郑州美术馆举行,现将隶书、楷书评审召集人张建会、王学岭就国展评审与创作情况的发言内容整理摘编如下。隶书创作与评审
张建会
本届国展隶书入展作品,追求雅正书风和正大气象,植根传统,传承取法多元,书风多样、面貌丰富,于碑刻、摩崖、简牍和清隶等皆有涉猎,有不同的取舍和审美追求。回归书法艺术本体,融合汉碑风神意趣,过度拼接的美术化、设计化倾向减弱。老作者占比逐渐增多,在学术思考、审美探索和综合素养积累等方面取得可喜进步。
在肯定成绩的同时,通过参评作品来看,还存在一些需要关注的问题。对积淀千年、底蕴深厚、资源丰富的隶书书法本体缺少全面深入的深挖精研。一些作品流于跟风模仿的简单化、表面化、快餐化,隶书研习需要磨砺,非笔耕不辍所不能。自然清新刚健质朴的作品数量上还不够多,一些大字作品书写不够自然,篆隶互相拼凑,内蕴浅薄,华而不实。审美意蕴匮乏,成为制约当代隶书深入发展的症结所在。守则僵,放则野,法度与情性的处理还相对生疏缺乏融通互参,在张扬个性中忽略作品细节和内在意蕴,在谨守法度中失于自然畅达的精劲。一些隶书作品在用字规范上存在的问题比预期的严重,常识性错误重复出现,碑别字问题认识不到位。
国展既是展示既往成就的艺术平台,也是不断砥砺前行的奋斗起点。怎么走,走向哪,至关重要。以下是我在参加十三届国展隶书评审后的几点思考:
碑简结合空间广阔。汉碑意蕴古厚雄健,简牍意趣自然生动,摩崖意象恢弘伟岸,清人隶书笔意深醇。传统是多元的,碑刻、简牍、摩崖,不能只重其一端,要统筹兼顾,得其法度,拓其气象,深入意蕴之中;要强化内在学养,读书习字,须臾不离,将书卷气自然融入字里行间,贯通金石味与书卷气于一体,协调气象与意趣于其中,陶铸历史人文,给隶书创作以更深厚的学养支撑与灵感激发。
新发现丰富取法资源。从战国末期直到魏晋时期的隶书刻石、简牍、摩崖,以至瓦文砖刻等隶书资源不断出土,丰富多样,种类繁多,开阔了视野,拓宽了取法,激发了灵感,滋养了审美,这是先前任何时代都无法企及的。当代隶书作者要多元取法,以敏锐的艺术触角,善于发现,在古与新的历史交汇坐标上,“润物细无声”,深入传承、深切感悟,融古汇今,汲古出新。
有度把握深层感悟。要充分认识风格个性与传统共性在传承与发展上的内在联系。隶书尚质朴,重平实,特别是东汉时期的八分书,看似规范性很强,但是寓平正中却充满变化,而这种变化又隐含在平正之中,学书者如不能悉心体察则往往忽略其精微奥妙之处。隶书之美,其如橄榄,久久回味,在清雅简淡间慢慢品味其中的无穷深婉,正所谓“外枯而中膏,似澹而实美”。
艺文兼备技道并进。隶书创作需要有文心的滋养滋润,要有艺术心灵的陶养,要有艺术精神的升华。隶书创作要沉潜心态,植根传统,多元取法,内化学养,综合提炼。心态的调整至关重要,书法走的是一条寂寞之道,最需一个“静”字,静则生慧,行稳致远。“学古不泥古,破法不悖法。”肩负隶书书法发展的时代责任,在全面深入传统中探索独具个性的艺术语言,实现经典传承与时代转化。
楷书评审与创作
王学岭
总体来讲,十三届国展入展作品,不但取法多元,而且进一步向着传统回归。特别于楷法的守护上更加冷静,很少再有为了个性追求,不惜以牺牲字形、笔法为代价的盲目书写。大楷能得刚健,取碑派之苍茫气象;小楷能做张弛,重笔墨之活泼精神;中楷创作增多,用笔有法度、谋篇出性情,真实书写,至為可贵。