苏东天作品
苏东天作品
苏东天作品
书杜甫《閬水歌》是苏东天去年仲春之作，笔者从他的书堆中今选来做一浅析。苏东天行书《閬水歌》在章法、意境、法度、气韵和气势形成了浑然一体之效果，其书可谓因体赋形、据势变形、以情融形、由意写形。其书意不在书，书随情发，情随心发；心忘于笔，手忘于书，心手两忘，而达“同自然之妙，非力运之能成”之境界矣。
观一幅行书作品如何，首先是看“起结”两字，一幅画如此，一首诗词、一篇文章也如此。行书作品的“起”笔，就是首字的领篇，“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。閬水歌首字“嘉”字，气势如虹，精气神成向上提升之势，笔墨粗细枯润轻重刚柔有度，笔法间架结构严谨灵动，姿势优美，形成统领全篇之势。戈守智在《汉溪书法通解》中曰：“凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是通篇之领袖矣，假使一字之中有一二懈笔，即不能管领一行；一幅之中有几处出入，即不能管领一幅，此管领法也。”行书作品的“结”，就是尾字相照应。閬水歌尾字“稀”字，在势上与“嘉”字遥相呼应，顾盼生姿，笔法粗细枯润轻重变化相应，风格一致，好似心灵相通，实为难得。“行书在谋篇布局上和间架结构上，尾字与首字不仅要相呼应，还要求首尾风格一致，而且字形的大小，笔墨变化，笔势的欹正，节奏的缓急，都不能过于悬殊。”
接下来我们先从作品字体笔法形势开始分析。如起势字“嘉陵”两字左倾上跃之势明显，但“陵”字浓重一捺向上燕尾波挑，形成腾飞之势，“嘉陵”两字好似凌空飞翔，有如正副统领，傲视全军，气势非凡。“江”字向上篆笔斜横，与上字相呼应，似敲锣打鼓，浓重的篆笔点横使江字变得沉稳而具分量，字虽小，但气势与上字不相上下。“色”字向右倾斜，调和了“嘉陵江”三字的左倾上腾之势，而获得左右力量的整体平衡。“色”字起笔直上和竖弯钩向上笔锋使之与上三字相呼应，浓重的波浪竖弯钩如神龙起舞，形成一股强大而灵动的接水陆地气之力量，与“嘉陵”强大的上升之力形成对应平衡。“色”字中间如珍珠般秀润的一点，如眼目，使“色”透出雍容妍丽之态，顿时使周围显得光彩夺目。嘉、陵、江、色四字向上挑的横划，使四字向上气势一致，加上“嘉”的力字旁波浪弯钩、“陵”字偏旁的波浪竖，与“江”三点水、“色”字波浪竖弯钩及点，形成了一股律动游走的气脉上下自然相承之势。这是苏氏运笔的特点，通篇观之也都如此。
看第二行，“何”字草书，一带韵断笔斜竖，以牵丝拉起向下旋转收起，成开合之势。此字与左右字风格截然不同，乍一看好似不协调之感。但你细看“何”与两边“嘉陵、黛碧”繁琐笔画形成鲜明对比，显得空灵开阔而透气，在布局上形成左右一紧一松，一疏一密之势。其“何”左右向下倾斜笔势，反而起到呼应两边之势力，使“嘉、黛”两字相对立不协调之势，反而获得相向收紧而浑然协调一致，甚是巧妙。体现了对立统一的笔法法则。于此书位一般书家断不敢轻用此笔法，用不好即破坏全局。
下面“所似”两字，“所”字起笔上下一撇由圆变方，如锋利的篆刻顿挫，形成向下之力，“斤”偏旁撇变点左下挑使“所”字变得活泼灵动，有如点睛，而细横往右上飞挑，象凌空飞燕，产生向上飞跃趋势，其“斤”旁下粗而灵动的一竖带尾撇，使“所”显得更加向上腾托起一股力量，与“似”一道同“嘉陵”相呼应。然而“似”字单人一撇与人字旁向右一回钩，形成向右回归之力，有一种“欲予还迎”的一顺一逆味道，使上下左右力量达致平衡。“石”字，其一枯润波浪撇、横，显现出一股强大的气脉与上下左右气场笔势相呼应，同时其严谨而稳定的结体，显得轻松淡定，潇洒自在，与周围空白一片，显得与世无争，却给予周遭紧张气氛有了舒缓之感。“何、所、似”结体动而放又疏，到“石”字紧收而密，以正体稳住，扼住气势而气势更强。同时“石”字布局且与左边“水”字布局相呼应，如同全篇的两个气门气场。“石”字方圆枯润笔墨用得巧妙而完美。
第三行“黛碧”两字笔法多变而紧密严谨，密不透风，两字似为一体，与右边字疏朗开阔形成鲜明对照。“黛”字戈钩如银钩虿尾，力含千钧，“黛”字“黑”字头向上挤总感觉很吃力而歪倾，但其右下如润珠般圆点出现细若毫毛的笔锋向上一挑，就感觉似轻松托起的情形，此点锋与上点及戈钩锋相呼应，似眉目传情，也与右边“何”字呼应，形成向上之跃势，使 “黛”字显得丽质英姿动人。“黛”字上横点与横变断为连，此点如玉珠，含蓄内敛，与下点形成一含一放之灵动效果。“碧”字“石”旁头角托起上半部同时，感觉又承担起“黛”字的部分重量，倾斜之险势明显，但“石”字旁一横向右坠的横圆点，如千斤，挽回整个字的倾斜局势，而达至平衡。到“玉”字就平衡稳重而安心了，玉字的金篆竖横笔法显得古朴典雅而温润厚重，点如坠石，显得苍劲，其尾横浓润的带锋横使整行字生辉；“相”字草书，与整行上行字的严谨密布险要就显得轻松舒畅，形成强烈对比，体现“一紧一松、一疏一密”的笔法要点。“相”字一点如眉黛，与“石”字相顾盼，并与“黛、碧、玉”字点形成上下相应顾盼之势。“黛”上点与“玉”字点，“黛”下露锋点与“相”字露锋点形成对应顾盼之势，四字点笔法风格特点不一，可谓是因形、因势、因情、因意而发挥。同时“相”字草书与“何”字草书格调相对应。黛、碧、玉、相字起笔都是向上同一方向提势，使笔势气脉显得协调一致。“黛碧”与“玉相”，“黛碧玉相”与“何所似石”，“何所似石”与“嘉陵江色”，“嘉陵”与“江色”形成“疏不至远，密不至近，疏密停匀，恰到好处”的行书笔法要点。
“因”与“日”字风格相似，但两字的竖笔很险，稍不留神，就会重复，而破坏整体。但苏氏处理得很巧妙，因、日两字起笔波动刚柔有所不同，日出锋、因含锋，因字方起方结、日字圆起圆结，日字润些、因字枯些，日字闭、因字开，形成一紧一松，一开一合，一大一小，一方一长，一上一下，反而显的两字个性不一，但协调和谐，高傲醒目。因、日字左右竖笔，如稍不注意易写呆板，但苏氏运用粗细、方圆笔法使之形成强烈对比，加上右横折变圆转弯折一波三折波浪形笔法，使得因、日字变得活脱灵动，霸气非凡。这是苏氏独特的用笔方法，打破过去一贯的沿袭写法。
“依”字的“衣”旁一撇以波浪撇笔法，与单人旁撇不使其出现重复，打破呆板，同时以浓重波浪捺使“依”字显得洒脱奔放，并与“因”字粗细笔法风格相协调。不同字体，因字、因形、因势、因情、因义不同采用不同的粗细、枯润、长短的波浪形笔法，据情势采用一波一折，一波两折、一波三折、一波四折等，这是苏氏笔法的一大用笔特点。你看“依、破、浪、更、复、春”六字斜捺，其形态各不相同，而且集中在一个部位，如飞龙、如鸿鹄、如旌旗，气势磅礴，却和谐一致，奔向目标。体现了“相同中求得差异，统一中求得变化”的笔法要旨。
“正”字，横变为飞点，与“依”字点相呼应，其两点如一对媚眼，左顾而右盼，极富灵动可爱，与左右字相呼应，并与上下字形成大小相对，使周围变得空灵而舒畅。“怜”字为行楷书，干湿虚实布排恰到好处，有碑味、金篆味，显得历尽沧桑而变得沉稳静逸，后一横向上挑锋，形成向上呼应的之势，而不使其成单独脱离之势，却与周围热闹场景形成动静相宜的效果，尤其与左边及上面七字波浪捺所形成的强大动势产生强烈动静对比，似有我自岿然不动而力压群芳之神态。
“破浪”两字，“破”字一竖撇虽虚，但向下气势凌厉，“浪”字点挑牵丝形成向上气脉，与破字紧密呼应，“破浪”两字出锋竖折和含锋竖钩，与上“日、因、依、出”字竖笔形成一种错落有致而富有节奏感。“花”字与“色”字格调、姿态、趋势相应，其章隶味的背抛钩力量千钧，如神龙摆尾，对一群飞腾的捺起到稳定方向的效果。
“出”字如宝塔，岿然屹立，堂皇正大，甲骨金篆笔法浓厚，极富魅力，字虽小且周围空灵疏朗，气场十足，现左右字响应之势，似如周遭统领，有如中心灵魂之字。“更”字一撇如马鞭挥动，“复”字一撇如马刀待戈，“春”字一撇如惊蛇入水，三撇笔法风格各异，但气势相向。“春”字撇、捺，也可形象为此诗中的水鸟野禽出入水中衔鱼而来去飞翔的情景。此行字左撇右捺形左右呼应飘荡之势似过强，但“春”字“日”字旁严谨厚重的竖横却稳住了整行字，可谓章法功力精到而绝妙。
“从沙”两字看似普通，实不简单，如“从”字，其撇、横如屈铁断金，细看其撇捺点横，一收一放，一粗一细，一重一轻。既有金篆味，又有楷味、隶味，骨肉相称布排严谨而平衡。“从”字与“过”字蚕头燕尾平捺笔法相似而对应，但从“字”捺浑厚冷逸，“过”字捺却浑厚飘逸，风气相异。“沙”字提、撇虽相平衡，但一上一下，一疾一涩，其带枯的微微之波浪斜撇打破了呆板的平衡，反而变得似气脉游走而灵动，可谓细微处见功夫。“际”笔法跟从“沙”字向左飘忽，但是右下浓重圆润的右锋点改变了此种趋势，其一点改变上下字左倾趋势，并向右行字相呼应而达此平衡，此点分量极重，妙极。同时“际”同“陵”字笔法趋势相应。“归”字牵丝相连，游曳往来，力含千钧，贯穿全字，此字游丝柔美刚劲，结构布排恰到好处，极富动感旋律，似个优秀老练的舞者。“从、沙、际”行书笔势渐趋强烈，到“归”字以一笔狂舞而一气呵成，且以一楷笔竖静静收笔，戈然而止。“从、沙、际、归”字竖笔横笔，无一笔相似雷同。同时“归”字风格笔法神态与尾字“稀”又相对应，又与首字“嘉”字及篇末左上“胜”字形势相对应，使整篇布局显得更加气脉相贯而严谨。
“巴童”的“巴”字第一横以波浪横折弯使巴字变得灵动，浓湿饱满而稚拙的竖弯钩使巴字变得稚趣横生，醒目异常。处在上横中心位置的“巴”字似如眼目，使整幅作品显得精神奕奕，夺人眼球。再细看，“巴”字且与“色”字相对应，好似一个家族，眼目往来，相映成趣；“童”字有七横，第二主横以波浪横打破整个字的横笔而变得灵动，使童字变得非常活泼可爱，童趣横生，“里”字旁的横变化丰富而无一笔相重，最后一笔浓重稚拙的篆味横，使童字变得稳重端庄而稚拙可爱，不使童字变得浮躁。而浓重湿润的篆味横与浓重的起笔方点相呼应而相平衡，使童字变的完美无比。
“荡桨”两字笔法风格一致，“荡”字细细的向下一反侧横，具千斤之力，把有份量的“汤”字轻松提起，同时也平衡了整体向上的趋势。若此横再用波浪横则会使此行字显得过于跳动和浮躁了，此笔用得自然默契而见真功夫。“荡”字起笔方点与“童”字起笔方点相呼应，“桨”字捺锋与“巴”竖弯钩相呼应，也向右行字应势呼应。细看该行字：有金、篆、隶、碑、章、行等书味相容于一体。此行字的笔法充分显示出苏氏随势应变的深厚功力。
“欹侧过”的“欹”字独特一捺，使欹字变得雍容大度，气质非凡，姿态非常优美。“侧”字为楷书，中锋侧锋干湿浓淡、点横粗细、轻重方圆笔法处理恰到好处，与上下行草字体形成方圆动静相宜的趣味。“欹”字左偏旁“奇”与“过、水”草字笔法相应相对，气脉相承。该行字有楷、行、草笔法融合于一起而又能相协调，没有深厚高超的笔法功底，难以为也。该行草字可谓：“动而余渊穆之情，藏锋处含筋裹骨而不呆滞，露锋处锋颖毕现而不草率。”
“水”字周围空灵宽广，与“石”字气门气场相对应，而“水”字显得神秘灵动，高深莫测，“水”与“石”字为一正一草，一显一含，一柔一刚，达一阴一阳之天然妙趣。
从醒目的“巴”字行开始，以“水”字气门为句点，好似形成前篇后篇两个篇章的布局，如同文章的篇段章节。
“鸡衔”两字风格近似，鸡字含蓄轻松，衔字鲜明紧奏，显得一虚一实，“衔”字笔法朗朗，“鸡”字似无笔法，但“鸡”字几乎以点构成，上头一上一下方、圆两点如鸡冠，似是一对鸡依畏在一起，小心翼翼，情意绵绵，别有情调。同时“鸡”同“欹”格调又相似对应，甚是奇妙。“鸡”字采取收势笔法，与周围放势笔法形成一收一放、一松一紧之效果；而“衔”与“侧”更象是一对同胞兄弟，但气质却不同，“衔”字楷书体，结构严谨，似楼台廟宇，上方奇妙的一点横波捺，如飞檐，如缕烟，使衔字灵气非凡，显得仙气缥缈，富有张力。此字双人旁与右上“从”字双人旁笔法相因应。此楷书静而挟飞动之势，甚是难得。此字笔法丰富，楷、行、草、隶、篆、金、碑味融于一字，独特至极。
“鱼来”的“鱼”字横笔虚断而形成气门，成向上气势，与右上边字的气脉相应承，也使鱼字富有了生机，其下排点如飞鸽、如浪花，成左右呼应之势，末点出锋与“过”字等相顾盼。“鱼”字顺峰起笔与“鸡、欹、过”字顺、逆起笔风格相因应，显得轻灵峻利。“来”字上两横似乎以点代横，下斜横尾端出锋，似一股气脉直向上冲，达到与上字相呼应。斜撇如钢刀，捺如飞龙，一刚一柔，成左右呼应之势，其一捺不仅使“来”字，也使周围都形成一种灵动气场，并与其它捺形成强烈呼应之势。其捺也与“衔”字横波撇成上下灵动效应。其撇锋与“中、断”字竖撇锋相向呼应。“来”字横竖金篆味浓厚，使力量更显得劲道内含，动静刚柔收放融于一字，此字新颖独特。“作书贵一气贯注，凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。”（朱和羹《临池新解》）
“去飞”的“去”字如天童、如飞鹰，其飞带般飘逸的一斜撇，和捺、撇折钩的浓重润笔，使“去”字显得可爱稚拙而灵动大气，与“巴”字气质相应，加上似飞雁的“飞”字向上腾飞之气势，使“去”字显得逍遥自在、舒卷自如而富天趣。“阆中”的“閬”字与左上“閬”字相对应，但笔法性格各不相同，此“閬”如忠厚良将，待在城中，浑身充满力量，但不露锋芒；“中”字似如良将的藤牌宝剑，枕戈待旦，稳如似桩的“中”字使得倾斜的“閬”字得以平衡。“转左侧右，势如斜而反正，妙于禽合”，此笔法苏氏运用自如，通篇如此也。
“胜”与“肠”、“去”笔法风格相应，也与尾字“稀”字及“城”、“断”字相呼应，更与首字“嘉”字遥相对应。
“胜”字其偏旁“月”字一撇，如惊蛇入水、如吴带当风，潇洒飘逸，柔美遒丽之极，其魅力异常强大，产生使“稀、城、断”三字被其呼应之势，“肠”虽向下成呼应之势，力量也非凡，但其呼应魅力不及“胜”字，胜字更显主动热情，“肠”字“月”旁撇及“易”旁的撇，较为阳刚冷峻些。“肠、胜”字其力量的奥妙还有另处，就是“月”字横折竖钩，以转代折，婉转流畅，使“肠、胜”字月旁更向右上方提势，收得更紧敛，与撇形成一收一放的强烈动态效果。而“胜”字浓重屋漏痕笔法竖弯钩短促而不露锋，却力含千钧，与“肠”相比就更显出向上提升腾飞之力。
“胜、肠”两字，月字偏旁一粗一细，一刚一柔，“肠”字刚而冷峻含蓄，“胜”字柔而妍丽遒逸，笔墨一繁一简，阳刚与阴柔美兼济，神韵恣肆与凝练并蓄，似如一对神仙下凡。“胜”字其右旁四个点笔法相异，顾盼有姿，风情万种，其右下捺点，如画龙点睛，使胜字显得优雅非凡，出锋与“去”字撇成相牵之势，使两字显得更加飘逸而可爱动人。肠、胜、去又似如三位列仙信步，并与稀、城、断相呼应，好似一个是天上，一个是人间，相呼相应，使周遭仙风飒飒，飘荡不止，意境超凡，诗意无穷。“事可”两字似有颜柳书味，但其横竖波浪笔法和屋漏痕笔法的结合，使字体变得灵动而更富变化，两字相协调而雍容华贵，气派非凡。“断”字竖与“中”字竖笔风格浑厚洒脱，收笔向左下出锋，犀利而含蓄，相应而协调，并与右上边字成呼应相托之势。
“肠閬”两字笔法相应，“肠”字月旁一撇，如折钗股，似钢针见锋芒，但月字钩且是雄浑厚重而力量含蓄，一放一收，更具爆发力，“胜”、“閬”字的撇和折竖钩也是如此。此“閬”字与前“閬”字形象一致，但风格气质表情且不一，此“閬”起点与竖成一波三折而变撇，显得飘逸灵动而大度潇洒，虽柔但见锋芒，与胜、肠字撇相应，形成一股气脉合力。门字旁的横折竖钩，如万岁古藤，充满柔韧之力，而门内“良”字如身着盔甲之将，剑拔弩张，似要出门迎战。两个“閬”字，一含一放，一刚一柔，形成鲜明对照。“閬”字斜横向上速提笔法和折竖钩迟涩而下笔法产生刚柔相济的效果。冯武曰“书有两法：一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽矣。”姜夔《续书谱·迟速》曰：“迟以取妍，速以取劲。必能先速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”苏氏尽得疾涩、速迟笔法要旨而运用自如也。
“州城”的“州”字点撇竖相连，密不透风，与“閬”字开合疏密刚柔形成鲜明对照，但风向气脉协调一致。“州”字如临风而迈着信步，“城”字笔锋且与州字风势相向，成一顺一逆之动势，似如诗人临风而衣袖飘舞，则更显风势狂岚，凸显诗人之不屈之神态。“州城”与“稀、断”字体笔墨形成一体的风格意境，似悲怆激越的情绪四溢，似祈问上天之态矣。也可以用杜甫、屈原的诗来形容其境：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”、“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
“南天下稀”四字，一紧一放，一简一繁处理得恰到好处，笔画端庄大气而优美。“南”字横折钩以转代折，婉转流畅，力量柔化含蓄，由圆变方，骨力内藏，趋势与“嘉、因、日、肠、胜”等上行字成呼应之势，左右伸张，气派非凡；“天”字捺撇，顿笔蓄势，圆浑有力，力送锋尖。撇捺精神外拓，气贯锋芒，力含千钧，与斜横合力之势形成向右挺之气势，使“天”字与“陵”字等整篇所有捺撇字成呼应之势，形成首尾相应之强大气脉连贯效应；“下”字趋势也是如此相应；“稀”字左边旁之势向外，右边旁之势向内，并与整个尾行字协调一致形成右呼左应之气势，使整篇气脉绵绵不绝于耳，气魄宏大，“南天下稀”尾行四字真可谓精妙绝伦也。尾行与首行与通篇在气势、趋势、风格、情境上，形成首尾强烈相呼照应，使气脉首尾通篇相应相承，达到整篇一起呵成之效果。
至此，我们再来观赏全篇，只要有心仔细察看，整幅作品通篇没有真正意义上的横划，所有横划或变短、变斜，或变点、变撇，或以波浪笔法予以化之，甚是奇妙。
带竖的字包括竖撇、竖钩的字共计三十七字，有五十五笔竖，而无一笔雷同，竖笔或长或短、或粗或细、或斜或正、或虚或实，或刚或柔、或枯或润，或如飘带、或如刀剑、或如悬针、或如金刚杵、或如古藤劲松、或以屋漏痕波浪笔法化之，真乃变化莫测。
整篇有七十七个点，几乎每个点都不一样，如落珠、如宝石、如眼目、如飞鸽、如眉黛，或轻如蝉翼、或重如崩石，或如奔云、或如链珠。其点有方有圆，有轻有重，或大或小，或断或连，或斜或正，眉目传情，遥相呼应，血脉相连，千姿百态，变化多端，既能服从单个字的造型需要，又能根据整篇章法的要求以势布点，因体、因义、因势而赋形，达出神入化之妙也。
整幅共有十四个字的捺无一雷同，各有节奏、风度气质和个性，或飘逸、或高傲、或犀利、或雍容华贵、或活泼灵动、或凝重沉着、或稚拙可爱等等，但步调一致，如龙蛇鸿鹄般激越飞动，气势贯虹，或如旌旗飘扬，神采焕发；再有其撇如惊蛇入水，如吴带当风，如针芒，如刀戈，如流星划过等等，笔性资质不一，因形、因势、因意而变化笔法。
纵观苏东天书《閬水歌》的笔法布置，可以说既有竖势，又有横势，横竖势相连贯；字字相互照应，行行顾盼呼应，阴阳起伏，笔笔不断，气脉相贯；字字有变化，字字有个性，行行有变化，行行有风格，错落有致。金篆、碑隶、正、章、行、草等笔味融化于自我的笔墨之中，二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷等笔意亦自由自然地融化于其笔法之中。其笔法可由变圆为方到变方为圆，由变长为短到由短变长，再有从变断为连到变连为断，由变同为异到变异为同，变直为曲到变顺为逆等等；笔锋或藏或露，或轻或重，有方有圆，有中有侧，乍曲还直，似徐却疾；或柔或刚，或含或露、或收或放，极尽变化之能事。奇中有险，险中出奇，虚实疏密、润枯肥瘦交织在一起，于错落中求变化，与参差中求和谐，变化之丰富莫测，可谓随心所欲而不愈矩，这可谓是构成此篇章法的基本格调。
再有其字的笔墨形势不仅有骨、有肉，而且有情、有态、有意，干裂秋风、润含春雨之趣意充满全篇。并从头至尾能朝向偃仰，顾盼生姿，形意相连，疏朗通透，行行分明，字字分明，字与字相呼应，字与行相呼应，行与行相呼应，随手而出，皆入法则。使通篇形成自然有序，和谐统一的章法局面。
《閬水歌》书法篇章，以“巴”字行为界限，前半部篇章似为理想主义风格较浓，迎着朝日，奔向目标，为实现理想而勇往直前；后半部篇章凸显浪漫主义色彩，充满神话般的神奇，天上人间剪不断理还乱的情节充满诗情画意。前半篇阳刚些，严谨而活泼，意气奋发；后半篇阴柔些，却激情荡漾，高潮迭起。但整篇章法却浑然一体，俨然似一首激情荡漾、气势恢弘的交响乐，也似一篇充满了奋发激越、大气磅礴的富有时代精神的意象图境。
回顾头来再细看，苏氏对每一字书写都很紧奏，笔气向内收敛，结体向内紧收这是王羲之行书规律特点，苏氏吸收了其书法要领，并能运用自如；同时苏氏能在紧收的同时，又能向外拓放，一紧一放，使每一字产生更为丰富而奇妙的效果，形成了自家之格局与笔法。以上笔法分析，不难看出苏氏还吸取了二王许多笔法精要特点，某些方面且更为发挥而获得发展。通观《閬水歌》书法全篇，可谓“神、意、法、韵、气”集于一书，而且无一字懈笔，增一分太长，亏一分太短，字字如珠玑，字字能通神，自由而自然，一气呵成，可谓一笔书也。
总之，苏东天的笔法具有以无为本、穷理尽性，以不变应万变，万变不离其宗的本质特点，有着由情使气，天马行空、意足体道而随心所欲变化莫测而入无尚境地的独到功力和特色。这样的书家不能不令人惊叹，实为古今罕见也。
