严定宪（1936—）
如果说中国动画片有一条清晰的民族风格的主线的话，那么严定宪就是这一主线的亲历者、传承者，更是坚守者。上海美术电影制片厂的几部经典动画片他几乎都亲身参与过，或做原画设计，或做导演，如《一幅僮锦》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《哪吒闹海》《金猴降妖》等等，而中国动画电影史几位举足轻重的人物他都与之合作共事多年，像钱家骏、万籁鸣、靳夕、特伟、段孝萱、王树忱、阿达、胡进庆、金复载、林文肖、常光希……严定宪以工作细致认真，技巧娴熟、组织能力强为同事所称道。
《大闹天宫》
严定宪1936年出生于江苏无锡一个知识分子家庭，从小喜爱绘画，尤其爱画古代戏文中的人物，他还为每个人物画上不同的衣裳，里面是短打扮，外面还能穿上长袍，如同芭比娃娃一样可以随时改变装束。在上海读书时，严定宪看了好多美国卡通片，对动画片非常感兴趣，所以后来进入了苏州美专的动画专业学习。
后经院系调整，到了北京电影学校动画班。钱家骏先生是他的启蒙老师，严定宪也是钱家骏老师的得意门生，当特伟到北京电影学校首届动画班“挖人”时，钱家骏就推荐了严定宪、林文肖、阿达等高材生。后来钱老师导演《一幅僮锦》，严定宪是动画设计之一。
进入上海美术电影制片厂后，严定宪如鱼得水，一心一意做他喜爱的动画片，这一干就是一辈子。
严定宪原画功底扎实，不仅惟妙惟肖，而且动作有力道，能把握分寸感。这与他平时严谨勤奋的学习习惯是分不开的，严定宪是个有心人，每参加一部片子，见到好的画面就记录下来，有原画画得好的，他也认真临摹学习，几年下来，他的工作笔记已有好几本了。
严定宪在揣摩孙悟空的动作
这个刻苦的年轻人引起了万籁鸣的注意。万老找到严定宪，交给他一个艰巨的任务：要他修改张光宇先生设计的《大闹天宫》美猴王形象。张光宇当时已经画了三个孙悟空的形象，万籁鸣给严定宪提了要求：把孙悟空的形象简化到原画制作方便的程度，同时要有鲜明的动画风格。这让年轻的严定宪感到了压力，他全心投入到创作之中。
严定宪把张光宇的《西游漫记》的画册二十几幅画认真临摹了一遍。吸收了张光宇原稿中孙悟空红鸡心、绿眉毛的设计，为了更形象更鲜明，他几经修改，一个新的美猴王诞生了：脸上一块红鸡心，两根绿眉毛，咖啡色猴毛，黄上衣，腰束虎皮短裙，大红裤子，黑色快靴，脖子系一条翠绿色围巾。
这样一个形象，线条简单，颜色明快，一看大家都记得住，而且给观众的第一感觉是：跟美国的卡通形象不一样！导演万籁鸣用八个字称赞他：“神采奕奕，勇猛矫健”！从此，这个美猴王成了人们心目中永远的孙悟空形象！
正是导演万籁鸣、唐澄的出色指导，张光宇、张正宇、严定宪、段浚、浦家祥、林文肖等的协同努力，摄影段孝萱、王世荣的扎实技术，配乐吴应炬的美妙韵律，以及上译厂邱岳峰、尚华等的倾情配音，成就了《大闹天宫》这一永恒经典。
《哪吒闹海》
《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画片，是继《大闹天宫》之后又一部动画长篇，也是严定宪与同辈动画电影人的一次精诚合作。
《哪吒闹海》的参与人员都是美影厂的精兵强将，可谓强强联手。美术总设计张仃，著名画家，中央工艺美院的院长，美术设计阎善春、陈年喜等，动画设计林文肖、陆青、常光希、马克宣、张景源等都是原画高手、精英，段孝萱更是被大家称为“年轻的老前辈”，在片子摄影过程中大显身手，另有金复载富民族风格的作曲，更是为影片增光生色。
三位导演各施所长：王树忱是编剧，把握整体，包括剧本、主题思想，各摄制组的协调；严定宪原画基础扎实，经验丰富，负责原动画、人物动作、表演；阿达绘画功底深厚，经常能出好点子，负责背景、特技和摄影。分工明确，各司其责，直到最后剪辑的时候，大家共同来完成。创作过程大家追求精益求精，从剧作到分镜头，影片既有动画片的特性，又有电影化的语言，做得十分到位。
《哪吒闹海》前后一共花了一年零三个月即完成。
“入海擒龙”之后，严定宪获文化部青年优秀创作奖，还落了个“最赚钱的导演”的称号。严定宪解释说：“这跟个人的性格有关，我的性格比较内向一些，但是我的计划性很强。假如我摄制这部片子，半年的时间要完成，我绝对不会拖计划。一拖计划，财务最后会算账的。虽然我们上缴的利润也很少，税收也很少，但当时也是计划经济下，成本多少、用掉多少、开支多少、结余多少，还是有盈余跟亏本的区别……比如一次有三个摄制组拍片，三个摄制组摊派费用，你早一点而结束，变成两个摄制组摊派整个动画片的费用，就节省很多。我一般都是在计划之内，而且提前完成。拍完《哪吒闹海》时，有个文化部青年优秀创作奖，把我给评上了。财务科说严定宪是最赚钱的导演，大概是从这方面来说的。”
《金猴降妖》
严定宪与妻子林文肖
《金猴降妖》是老厂长特伟和严定宪、林文肖合作完成的。进入美影厂后，严定宪和林文肖就受到特伟厂长的器重，从《好朋友》《骄傲的将军》到《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》，他们一直协助特伟做主要动画设计。林文肖也是一位非常有成就的导演，她的《画廊一夜》（与阿达合导）、《雪孩子》《摔香炉》《夹子救鹿》（与常光希合导）、《不怕冷的大衣》等动画片让人印象深刻。
林文肖因在学校经常参加演出，懂得表演，所以她擅长构思动作，由她起草；严定宪则有娴熟的原画技巧，线条表现、造型能力强，而且速度快，就负责清稿。这样的配合真的是“多快好省”。
他们到江西三清山为《金猴降妖》采风，做了大量准备工作。严定宪觉得多年没画孙悟空，很怕已经生疏了，先拍了《人参果》，实际上是为《金猴降妖》“热身”、练功。这样，《金猴降妖》剧组一成立，马上进入状态。严定宪、林文肖共画了分镜头一千多个画面，工作强度可想而知。
《金猴降妖》增加了很多新的内容，尤其突出了孙悟空“人性”的一面，表现他疾恶如仇的性格和情重义深的真挚感情，更展示了他的谋略和智慧，使孙悟空的形象更加完美。同时也弥补了《大闹天宫》中的不足，如镜头处理，电影化的效果，包括音乐、音响效果等，在《金猴降妖》中做了改进。《金猴降妖》制作时已经到了1984、1985年，电视已经基本上普及了，所以分成两套，一个影院片，一个电视系列片。
在1984年到1989年任上美影厂长期间，严定宪做加工片，为美影厂赚了一百多万美元外汇，有了资金，他就让在国际电影节有片子送出去的导演，都走出国门去，厂里负责来回机票。先后送出六七批人员，好多导演都参加了南斯拉夫萨格勒布、广岛等地的动画电影节，开阔了视野，增长了见识。
严定宪早在1981年写的《美术电影动画技法》（中国电影出版社），是新时期第一部关于动画技法的专著。退休后，他与林文肖合写了几部动画方面著作，如《动画导演基础与创作》《美术电影动画技法》等，是对他们几十年工作的总结和提炼。而有一些动画专业的学生专程登门拜访，他们都给予认真指导和无私的帮助。他们就这样无怨无悔地坚守着，为中国的动画事业默默奉献着。
主要参考文献：1. 万籁鸣口述，万国魂执笔，我与孙悟空，太原：北岳文艺出版社，2003年2. 李三强，重读“中国学派”，电影艺术，2007年11期3. 严定宪、金柏松，特殊的画家——动画设计，当代电影，1987年5期
