12月5日，在广州第八届全国杂技(魔术)比赛魔术节目的决赛舞台上，8个参赛的魔术节目给人留下深刻印象，特别是最后获得金奖的两个手彩魔术节目《牌影》、《扇韵》，评委专家一致认为魔术师的技巧和手法相当成熟，已达到世界前列水平。但比赛也同样暴露出当前魔术发展中的不少问题，中国魔术将会如何发展，谁能抓住下一个契机？记者采访了此次魔术比赛的评委会专家，以期寻找答案。

    主要力量在民间

    舞台上魔术师的脚步跟随舞曲，灵活修长的手上突然多出一副打开成扇面的纸牌，继而，一张张纸牌从指尖飞出，在空中划出一道道的美妙弧线——正在表演的是浙江曲艺杂技总团的金奖节目《牌影》。魔术师的手与翻飞的纸牌浑然一体，让观众赞叹不绝，久久回味着魔术师带来的惊奇。

    “《牌影》展现了目前中国牌类魔术节目的较高水平，他的技术手法比之于去年在世界魔术大会上获金奖的《牌技》来说，有过之而无不及。”中国杂技家协会主席、本届魔术比赛评委会的召集人边发吉说。然而本届赛事中，与参加杂技比赛的22个节目相比，魔术赛场的8个节目还略显单薄，而且整个参赛队伍中鲜见国内大团的身影。

    在采访中记者了解到，如广州军区战士杂技团、沈阳杂技团、中国武汉杂技团等国内杂技大团中魔术队伍一直空缺，魔术长久以来都是团队建设中的弱项。魔术作为中国传统的表演艺术之一，由于受到各种因素的影响，其发展曾一度停滞不前；再加上魔术本身的私密性，魔术表演者大都是散兵游勇、独木撑桥，强调个体劳动和个体创作的技巧，其密宗的传承方式，导致魔术规模小而不精；同时，杂技团体中不注重对魔术的创作、道具制作、会演、商演等经费的支持和投入，在很大程度上局限了魔术的发展，慢慢地，国内杂技团里魔术演员被边缘化了。

    中国魔术艺术委员会副主任王立民说，国内魔术主要力量是民间团体，目前民间力量杂技团体的实力需要继续发展壮大。此次比赛中参赛的队伍远不能反映中国魔术的实际水平，但是比赛本身是一次非常好的推动魔术发展的契机。

    发展关键是人才

    众所周知，魔术是一项对个人综合能力要求极其严格的表演艺术，往往一个富有表现力和熟练掌握多种技巧的魔术师是成就一台魔术节目的关键，美国魔术明星大卫·科波菲尔齐就是一个典型。中国杂技家协会荣誉主席、中国文联副主席夏菊花说：“魔术看似简单、轻松，但往往魔术节目比一台杂技节目的准备时间还要长。魔术是一门技术活，试门子、听意见、修改、练习，特别是制作道具，表演者要经过长时间磨练才能制作出一个成熟节目。因此，想通过魔术短期成名是不可能的。”

    广州军区战士杂技团虽然在杂技的空中节目和地上节目是世界的标杆，但魔术却是他们一直以来的软肋，团长李亚萍在谈到魔术发展时说：“关键是人才，优秀的人才加上团内的打造和包装，魔术会发展得很快。”沈阳杂技团团长安宁也表示将来在适合的情况下也会培养一支魔术表演队伍，“魔术人首先要有兴趣，才能钻进去学得深。一台魔术节目是人才与资本的双赢。”

    随着魔术被热捧，国内教授魔术的老师身价大涨，本来就是靠国家扶持的杂技教育经费，在巨额的魔术教学费用上显得杯水车薪。中国杂技家协会副主席、上海市马戏学校校长程海宝说：“刘谦火了，给魔术人才培养却带来了灾难性的影响。目前学校因为请不起魔术老师，没有开设魔术专业。”魔术人才培养链的短缺，短时间内会影响到魔术人才的基础。

    单独比赛促发展

    多年来，在历届国家主办的杂技比赛中难见到魔术节目身影。虽然每年中国杂协及国内的各种魔术家协会等团体经常组织各种魔术赛事，但是在规模和号召力上远不及此次全国杂技(魔术)比赛中单独设立魔术金奖，今年是国家主办的第一次全国魔术比赛。

    这些年随着改革开放和国家经济高速发展，中国魔术也得到快速的进步。自上世纪90年代后期美国魔术的入境，更是推动了中国魔术界的民间力量开始勃发生机。特别是台湾魔术师刘谦在2009年春晚上的近景魔术，带来了中国观众学习魔术的高潮。近年来的国际大赛中，中国的魔术师也屡获大奖，中国魔术的最高水平已经与世界一流水准接近了。

    然而中国魔术始终没有一个政府主办的权威性的魔术赛事，正确的引导和规范比赛，“如果把杂技比作一朵花，天上节目、地下节目、魔术节目、滑稽节目和马戏节目就是其中的5个花瓣，我希望每个花瓣都能绽放。这次的魔术比赛就是一个好的开头，希望以后还能接着开拓更多领域的比赛，让杂技之花开得绚丽多姿。”边发吉还希望赛事能通过多种组织形式，特别是推优荐才的形式，把深藏在民间的每个魔术人才都激发起来，提高国内魔术的整体实力和水平。