曾几何时，杂技是中国至为辉煌的艺术形式。如今也是包括奥运会开幕式、亚运会开幕式、央视春节联欢晚会在内的重大演出中不可或缺的节目。

　　但不可否认的是，杂技这个艺术品种的影响面已经萎缩，以沈阳为例，在沈阳很难看到杂技节目。不过我们也看到中国的众多杂技团国外演出与奖项都很丰盛，具有很典型的墙内开花墙外红的特征。

　　中国的杂技到底怎么了？杂技想要进入市场是否可行呢？

　　为何墙内开花墙外红？

　　国内的文化消费这方面很弱

　　沈阳杂技团的团长安宁接受记者采访时表示，杂技没有进入困境，而很多人所说的问题，只是杂技没有进入国内市场，“事实上杂技是活得最好的表演艺术形式，它最早进入国际市场。但中国的老百姓看不到杂技，市场是墙内开花墙外红。但其实有海外市场也是为国增光。”

　　同时安团也称墙内开花墙外红并非杂技从业者的所愿，“不是我们不想演，而是国内市场不好，国内的文化消费这方面很弱，尤其是东北地区，东北地区还不像湖南、湖北、浙江、广东、上海等地，北京都不是很好。在上海，百老汇来演出，一演就演100场，还是原音演出。”

　　杂技团效益好不好？

　　经济效益好，会尝试本地市场

　　安团也很无奈地表示：“老百姓说我们都看不到杂技啊，可是我卖票，你们会买吗？一场演出会来的就一百多人，我们的投入成本很大的，这样的市场我们不可能演。”

　　杂技很少被看到，外界也在猜测，杂技团的效益是不是不好？这可是大错特错，中国的杂技团效益都不错，国外演出这块有很大的经济效益，安团也透露：“我们的经济效益很好，我们不是曲高和寡，而是曲高和众。杂技这个艺术形式发展得不错，惟独差的就是国内市场。”

　　分析国内市场，安团表示：“东北的文化消费弱，文化体制改革后，国内市场也没有太大的改变，一方面，老百姓想看高质量的节目，但你要有高质量的节目才能让人看；另一方面，市场不规范，演出公司没有实力接杂技演出，现在的物价又很高，找一个团来演出，路费、住宿、演出费等等投入很大，有些公司是接不起，有些个人的公司倒是能接，但是我们也有风险，它拿着钱就跑了，我们还得到处打官司。”

　　安团还称：“做本地市场也需要本地有好的文化消费。”安团透露，《天幻Ⅱ》会尝试本地市场，“会给沈阳人做二十几场演出，像劳动模范，地铁工人这些人。”但是售票演出还暂时不能成行。

　　要高难技艺就难走市场？

　　已经在实现一个产业链

　　《天幻Ⅱ》举行的业内人士探讨会上，有专家也指出，追求市场与技术，有点相冲突，“这个杂技节目是进入市场的，拿去比赛肯定不行，不够难度。”而类似《天幻》这类宏大的杂技晚会因为无法整体移动，又对进入国外市场无益。也因此，《天幻Ⅱ》才以杂技为根本，进行了升级改造。

　　演出公司的专业人士表示：“《天幻》不算走入市场，像升降台之类的，没法进入人家舞台的现场。《天幻Ⅱ》很好，可以实现走进市场，沈阳杂技团已经在实现创作、编导、进入市场的一个产业链，这应该也是沈阳文化产业的里程碑。”

　　但该人士也表示，比赛是比赛，回剧场是回剧场。由于这样的冲突，创新是有些难度的，但《天幻Ⅱ》还是加入了类似空中玩魔术的新技艺，其导演张守和表示：“这个杂技晚会要美，要进入市场。”

　　要明星还是不要明星？

　　不能培养明星，用不起还怕被挖

　　杂技视觉惊心动魄，但是这个行业却不是那么拉风，为何不能有一个刘谦似的人物能够带动杂技的大众魅力？这样可行吗？

　　安团表示培养明星并不可行，“不能培养明星，你也看得出来，这个行业很少有明星，这是行业特点决定的，这是群体力量，一个人是不行的。”他还称，“另一方面，你培养了一个明星，出场费多少钱，你再用他就用不起了。别人是80美元一场，他800美元。而且体制上来说，我们培养出一个明星，他就被挖走，我们这个行业的转会制度不规范。”