成都是中国漆艺最早的发源地之一，现存于成都市青羊区。成都漆器又称"卤漆"，历史悠久，以精美华丽、光泽细润、图彩绚丽而著称。

　　当代用成都漆艺生产的漆器有木胎、麻布脱胎纸胎、塑料胎等多个品种，主要产品有漆器屏风、攒盒、出土文物复制品、漆画艺术品等，其造型美观大方、工艺精巧，漆面透明如水，光亮如镜；还有用暗花、隐花、描绘等新工艺做成漆器，更加丰富多彩；漆画可以达到油画、山水、写意等许多画种的风格，而又区别于其它画种。成都漆器工艺精细，保存长久；雕花填彩在国内漆艺中独具一格，具有浓郁的地方风格和审美价值。  

艺人在制作成都漆器

　　成都漆器艺术起源于距今3000多年的商周时期。金沙遗址出土的漆器残片现在依然文饰斑斓、色彩亮丽。从战国时代起，由于四川因盛产生产漆器的主要原料--漆和朱砂，因而开始成为著名的漆器制作基地，其中尤以成都的漆艺水平遥遥领先于全国，故而成都成为了我国古代最著名的漆器制作中心之一，并且享有"中国漆艺之都"的美誉。

　　战国、秦汉时期，成都漆艺的水平已经相当发达：成都商业街船棺、金沙遗址、羊子山古墓等处出土的漆器；在汉代，蜀郡、广汉郡已是全国漆器生产中心，而长沙马王堆汉墓、湖北江陵凤凰山汉墓、贵州清镇、平坝以及蒙古诺音乌拉、朝鲜平壤王盱墓、古乐浪郡等地先后出土的汉代精美漆器，都刊有"成市草"、"成都饱"、"蜀都作牢"、"蜀都西工"、"成都郡工官"等铭文，它们就是当时"成都漆艺"鼎盛辉煌的佐证。正如《史记》所言："木器髹者千枚"、"漆千斗"。扬雄《蜀都赋》中亦称："雕镂器，百伎千工。"

　　在五代时，成都的金银镶嵌漆器达到一个相当高的工艺水平，王建墓大量出土棺、椁、册匣、宝录、镜盒等漆器极其华丽精美；在明清时期，成都是全国著名的雕漆填彩漆器产地之一，其中清末设在皇城后子门的劝工总局开办各种工艺工场，为成都漆艺培养了一批卤漆匠师；在民国抗战初期，成都科甲巷、小科甲巷、太平街等三条街是专门生产、经营成都漆器的场所。

　　在唐宋元明清几代，成都漆艺不断发展，对我国其他漆艺流派产生了较大影响。

　　成都漆器以天然生漆、实木为原料，胎体不拘，做工讲究，是集艺术性和实用性为一体的手工制品。它以精美华丽、富贵典雅、光泽细润、图彩绚丽著称，它既可高悬于庙堂之上以彰显华贵，又可充当精致耐用的日常用品。

　　成都漆艺工序繁多、制作细致、耗时久长，尤以雕嵌填彩、雕填影花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花变涂等极富地域特色的修饰技艺闻名于世。填彩用的彩漆是用天然生漆加矿物颜料炼制而成。

　　以雕填手法制作为例，首先得设计胎样和装饰图稿，然后是制作木胎，经漆工反复多次上灰、刷底漆、打磨后，涂上几道推光漆，每一道都须干后研磨，这是第一步。第二步就是雕填，先将设计好的装饰图稿拷贝到胎体上，用刀雕出阴刻的画面，然后用小牛角刀将调制好的彩漆刮入阴纹，干后再用细砂纸研磨，让纹路与漆面齐平，这一步也可以在雕刻的阴纹中贴金银箔，再罩上多层透明漆，并研磨。第三步就是推光、揩清，方法就是涂上推光漆，干后研磨，再用头发或棉花沾植物油磨擦，经多次清抛光使漆器表面光泽华丽。

　　成都漆器以雕花填彩、银片丝光、镶嵌描绘等传统手工技艺和地域特色，独树一帜，至今仍是与北京、福建、扬州、广东阳江齐名的全国五大著名漆器之一。

　　成都漆器既是成都地区历代习俗的重要见证和文化交流的使者，也是中国传统审美观念的重要载体。它是集艺术性和实用性为一体的手工艺品，以精美华丽、富贵典雅、光泽细润、图彩典雅、绚丽而名扬四方，其工艺之繁缛，制作之细腻，耗时之久长，令人叹为观止。新中国成立以来，成都漆器多次作为国家级礼品赠送外国首脑和友人，享誉海内外，成都漆艺被誉为"东方艺术瑰宝"。成都漆艺作为国宝陈列在北京人民大会堂四川厅，不少珍品被中国美术馆珍品馆收藏。

　　目前，成都漆器工艺面临困境，首先原料难找、工具难买。由于所用的漆必须是从漆树中提取的天然生漆，古代帝王、富豪有专门的漆园，可现在漆树越来越难找，四川不仅没有专门的漆园，而且野生漆树也不断遭到人为破坏。随着成都漆器工艺厂的衰落，制作漆器的工具也无处求得，只有靠自己手工制作。

　　传统漆艺的手工性、艺术性决定了成都漆器不能采用工业方式生产，而只能通过手工劳动制出成品，同时也只能通过口传心授的方式传承。近年来，在传统与现代的夹缝中，成都漆艺正面临巨大的生存危机，产品市场狭小，制作者后继乏人，许多传统技艺已开始变形和失传，必须尽快采取必要的保护措施以挽救这种行将灭绝的古老手工艺。