《亮剑》剧照 CFP

《下海》剧照 CFP

《重案六组》剧照 CFP

　　近年来，民营影视企业无论在企业数量、规模、资金、技术，还是作品的产出及占有的市场份额方面，都拥有越来越大的优势，日渐成为影视剧创作生产的主力军。

　　纵观近几年的电视剧作品，民营影视企业推出的主旋律作品层出不穷。作为中国民营影视企业巨头之一的海润影视，多年来以主旋律作品见长，《亮剑》《永不瞑目》《重案六组》等作品在全国引领军旅、警察、谍战等题材的热潮。御景江山影视文化公司坚持主旋律作品创作十几年，《别拿豆包不当干粮》《下海》《国门英雄》等剧深受好评。各地方影视军也纷纷加入主旋律作品的创作队伍，浙江影视军《五星红旗迎风飘扬》《东方》等精品迭出，《激情燃烧的岁月》等优秀作品则打响了“影视陕军”的品牌。前不久上海电视节上一大批主旋律作品亮相，更说明时下主动拍摄主旋律作品的民营影视公司越来越多。

　　尽管如此，主旋律影视剧创作仍存在较大收益风险，尤其是民营影视企业拍摄主旋律作品，确实需要文化担当的气度。近日，中国文联召开“主旋律电视剧生产与民营影视公司的文化责任”座谈会，对民营影视企业的主旋律作品创作进行了研讨。

　　为主旋律正名 

　　一直以来，人们对“主旋律”的理解存在误区，甚至给它贴上“刻板”“老套”“没人看”的标签。中国文联党组成员、副主席、书记处书记夏潮提出：“要为主旋律正名！”他认为，把主旋律等同于红色历史、革命战争、英雄人物是一种误解，主旋律代表的是一种精神和价值取向。“凡是能够反映社会文明进步、体现时代发展前进方向的文艺作品和文艺思想，都属于主旋律的范围。”夏潮强调，优秀主旋律电视剧应具备三种品质：思想上积极健康、艺术上追求卓越、制作上精益求精。

　　“主旋律实际上就是主流价值观的体现，强调的是社会效益。”中国电视艺术家协会研究部主任赵彤的观点与夏潮不谋而合。他认为，许多优秀主旋律作品的成功在于关注现实题材，以普通人为主人公，传递正能量。他还强调，主旋律并非一成不变，没有变化的旋律会慢慢变成老调，因此谱写主旋律是要经受时间考验的。

　　对此观点，中国视协评论委员会秘书长、《当代电视》主编张德祥很赞同。他说，主旋律作品的题材是十分广泛的，除了常见的革命历史题材，也可以表现当代军人的军旅生活、下海商人的奋斗、农村或基层的现状、政府管理、廉政建设等社会的方方面面。如《在那遥远的地方》《下海》等，都是反映这种现实题材的有深度的作品。他还进一步指出，要实现与时俱进，今后还应该关注城镇化、环保、中国梦等时代议题。

　　被市场绑架的噩梦 

　　谈到主旋律电视剧创作的困境，中国传媒大学教授、博士生导师曾庆瑞忧心不已：主旋律作品在各类收视率评比或剧目推荐的榜单中，都处于绝对少数的尴尬境地。他分析，这种现象缘于目前的买方市场。播片方为吸引观众眼球和获取更多利益，自然会迎合市场，迎合观众口味，导致主旋律敌不过收视率，叫好不叫座。“当下电视剧正在或即将遭遇一场被市场绑架的噩梦。”

　　缺乏良好的影视剧市场环境，民营影视企业在平衡社会效益与经济效益的关系中难免也会出现偏差。“在肯定民营公司创作成绩的同时我们也不能无视其中的问题和不足，‘雷剧’‘神剧’、不着边际的宫廷剧有很大一部分是出自民营影视公司。”赵彤说。出现这么多以投资者为中心、过度娱乐化、甚至粗制滥造的电视剧，南京军区政治部电视艺术中心艺术指导、国家一级编剧蔡传道也感到痛心。他表示，真正在一线进行艺术创作的人很少有话语权，反倒要被经营线的人左右。某些无底线的经营者，大走旁门左道，错误引导观众，使得主旋律作品创作越来越难以接地气。

　　多方努力，共奏主旋律 

　　民营影视机构作为电视剧生产的主体，应当有追求艺术品质的文化自觉和为民说话、引导观众正确价值品味的文化责任。与会专家纷纷为民营影视企业支招，期待他们能创作出“挣钱的主旋律”。曾庆瑞总结了创作“双赢”作品的三条经验：“守身如玉，坚持以人民为中心的创作导向；敬畏艺术，坚持以艺术为目标的创作道路；特立独行，坚持用特色塑造品牌。”赵彤则建议，面对新的移动传媒及网络的不断发展，主旋律作品创作要适应并紧随媒体的传播态势。此外外国的影视创作经验也值得参考。

　　在民营影视企业履行自身文化责任的同时，其他各方也同样肩负着重要责任。政府管理部门的调控十分必要，像文联之类的行业组织、行业协会、艺术家组织等也有责任提供学术或其他支持，做好穿针引线的服务性工作。而如何在评价体系上坚持以人民为中心的导向，奏响主旋律、发挥正能量，更需要各方深入思考。