中国社科院近日发布了被称为“文学蓝皮书”的《中国文情报告（2012—2013）》。该报告指出：去年莫言获“诺奖”并没有改变文学作品销售的格局，莫言的小说销量仍然不敌郭敬明。《报告》主编白烨称，不仅图书，中国现在所有传统文学类刊物发行量加一起，才仅仅抵上郭敬明旗下5本杂志的发行量。

　　莫言获得了2012年的诺贝尔文学奖，可莫言小说的销量还是没进入文学作品销售排行榜的前十，这似乎有点遗憾。但细想一下，倒也不足为奇。从某种意义上来说，莫言获得诺贝尔文学奖只是满足了国人的一种莫名心理而已。我们所期待的诺贝尔文学奖更多的是一种心理意义上的，而非文学意义上的。也正因如此，我们所关心的只是诺贝尔文学奖这个名分，而不是莫言和莫言的作品。换言之，我们买莫言的作品并不是真正想去研究莫言，而只是为了一种纪念。这其实有点像商场里的商品促销，大家都说什么东西好的时候，你往往也会跟风去买上一件，至于用处，那也许要等买来之后才去思考。

　　莫言的小说，郭敬明的青春文学，他们的作品究竟孰好孰坏？这个毋须多言。但如果硬要单纯以销量来论英雄则就肯定有失严谨。因为文学作品的销量，所反映的只是一个作家及其作品在当时受欢迎的程度，而非其作品的价值。现在一个比较尴尬的现象是，年轻作家要比老作家受欢迎，网络作家要比传统作家读者多。这种现象的出现，一方面是因为自媒体时代的来临使得传统文学的阵地受到冲击，地盘越来越小，读者越来越少。另一方面是年轻作家迅速捕捉到了读者的阅读需求和欣赏口味，所以青春文学、玄幻文学、盗墓文学、官场文学等新的文学形式不断出现。我们常说，一个时代有一个时代的文学。让老中青三代作家同台打擂，然后分出一个三六九等，这显然是不科学的。

　　有人喜欢莫言，也有人不喜欢莫言；有人喜欢郭敬明，也有人不喜欢郭敬明。莫言的作品也好，郭敬明的文字也罢，到最后都需要后人去评说。以作品销量论英雄，郭敬明占得先机；可是以作品质量和影响来论呢？这个还真不好说，或者不用多说。