裴艳玲剧照。高扬 摄

　　裴艳玲无疑是一个传奇。5岁学艺9岁唱红，一眨眼，今年已是她从艺的第六十个年头。正所谓“艺术家最好的纪念是在舞台上”，16日和17日在首都剧场，裴艳玲为观众带来了一部《甲子四折》。这也是第三届林兆华戏剧邀请展的开幕戏。

　　65岁的裴艳玲“大扮上台”，以最传统、最古典的方式诠释了京昆艺术之美。其中《浣纱记·寄子》和《平贵别窑》是她首次排演的新戏，而《翠屏山》和《武松醉打蒋门神》则是她最擅长的水浒戏。

　　“艺惊四座，满堂狂喜”——中国剧协分党组书记季国平在观戏后写下这两句话。18日，更多裴艳玲的粉丝相聚在“祝贺裴艳玲先生从艺60周年及《甲子四折》专场演出座谈会”，听名家畅谈裴先生的戏到底好在哪儿。

　　创新

　　“就像水要冲破闸门”

　　裴艳玲，原名裴信，1947年生于河北肃宁。她是著名的河北梆子表演艺术家，兼演京剧。曾两次赢得中国戏剧“梅花奖”，以“文武昆乱”不挡的技艺风靡海内外，被戏剧大师曹禺称为“梨园国宝”。

　　好戏如何得来，全凭台下功夫。

　　“火车开了3天才到云南昆明，整个路上，裴先生的腿一有空就搭在火车的行李架上，那样自然而又兢兢业业地练功。”回忆起当初一起去慰问演出，著名表演艺术家刘长瑜如是说。而去过裴先生家的人都知道，她家里随处都有滑轮，有时和人聊天时，腿就套在滑轮上练功。“艺术的感染力是需要技巧来表现的，而技巧都是锲而不舍练出来的。”刘长瑜感慨道。

　　“京剧的程式有严格规范，所谓的四功五法、唱念做打、手眼身法步。裴先生既尊重规范，又跳出了它们的束缚，完全融入到自己的人物塑造中。”刘长瑜说，“看裴先生的戏，观众没有人会看不懂，也没有人觉得冗长缓慢、程式繁琐，只是觉得没看够。所以每一个戏曲演员在抱怨自己的戏没有人看时，不妨先检讨一下自己做得够不够好。”

　　裴艳玲曾讲过，真正的创新是要将旧的东西融化到自己身上，突破原有才叫成功。“当一个演员各种门类、各种行当、各种乐器都熟悉了，身上的功力好像要溢出来，就像水要冲破闸门那样不可阻挡，然后才形成新的东西。”